"А.Я.Альтшуллер. Пять рассказов о знаменитых актерах (Дуэты, сотворчество, содружество) " - читать интересную книгу автора

взаимодействие контрастных художественных явлений.
Два других актерских сюжета - "М. Г. Савина и Н. Ф. Сазонов" и "В. Ф.
Комиссаржевская и Н. Н. Ходотов" - примеры разного содружества. Если первый
представляет выдающийся актерский дуэт, давший высокие образцы совместного
творчества, то второй, значительно более скромный по художественным
результатам, интересен в ином плане: дружба-любовь Комиссаржевской и
Ходотова имела духовно-этический смысл. Влияние великой актрисы на Ходотова,
художника и человека, отражает тот учительский, воспитательский пафос,
который был свойствен передовому русскому актерству, прошедшему школу
духовных исканий рубежа веков. В обоих очерках много говорится о личной
жизни актеров, так или иначе, отразившейся в их искусстве.
Рассказ о В. Н. Давыдове повествует о его связях с русскими писателями.
Когда соотносится творчество актера с творчеством писателя, следует
учитывать несколько аспектов этой темы. Прежде всего надо иметь в виду, что
количество ролей, сыгранных актером в пьесах того или иного автора, отнюдь
не является показателем их творческой близости. М. Н. Ермолова много играла
в пьесах А. Н. Островского, но ее искусство не было близко эстетике
драматурга. А не воплотившие ни одного образа Ф. М. Достоевского актеры П.
В. Васильев и П. А. Стрепетова глубоко отразили в своем страстном и нервном
искусстве потаенные черты человеческой психики, и в этом смысле их
творчество может быть сближено с творчеством Достоевского.
История театра знает примеры очевидного слияния искусства актера и
писателя. В "оптимальных" случаях эту связь можно проследить по крайней мере
по трем линиям. Это личные взаимоотношения актера и писателя и
заинтересованность в творчестве друг друга; воплощение актером образов его
пьес и, в свою очередь, ориентация драматурга на актера в процессе создания
пьесы, и, наконец, эстетическое созвучие искусства двух художников. Подобные
союзы обогатили сценическую культуру. К ним относятся, к примеру, такие
содружества, как А. Е. Мартынов и А. Н. Островский; П. М. Садовский и A. Н.
Островский; М. Г. Савина и И. С. Тургенев; А. Р. Артем и А. П. Чехов.
Обращаясь к Давыдову, мы сталкиваемся с уникальным явлением. Имя
Давыдова смело может быть поставлено рядом с именами многих крупнейших
писателей. Особенности многогранного и рационального дара Давыдова позволяли
ему глубоко постигать специфику совершенно разных творческих
индивидуальностей.
Одна из острейших проблем театра XX века - взаимоотношения актера и
режиссера. Вопрос-альтернатива "актер или режиссер?" постоянно возникал и
возникает поныне в театральной среде. Взаимодействие этих профессий, имеющих
единую конечную цель, полно, однако, противоречий и взрывчатой энергии. У
каждого большого режиссера отношения с актерами складываются по-разному - от
стойкого творческого содружества (К. С. Станиславский - В. И. Качалов; Е. Б.
Вахтангов - М. А. Чехов) до острого конфликта (В. Э. Мейерхольд - B. Ф.
Комиссаржевская). Очерк "Ю. М. Юрьев и В. Э. Мейерхольд", завершающий книгу,
рассматривает сложные творческие и личные контакты этих художников.
Каждый из пяти этюдов имеет самостоятельный сюжет, и все они
выстраиваются в единую повествовательную линию. "Сквозным действием" книги
является путь сценического искусства Александрийского театра - Театра драмы
им. А. С. Пушкина за сто лет, отраженный в совместном творчестве его
выдающихся мастеров.