"Майкл Суэнвик. Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя (Эссе) " - читать интересную книгу автора

среди них тайную веру, что только при их поколении НФ достигнет наивысшего
расцвета, после чего ей - давайте смотреть фактам в лицо! - конец. Все
постмодернисты - талантливые, не лишенные амбиций писатели, они прекрасно
знают историю и легенды жанра, однако все дискуссии предыдущих поколений, к
их глубокому удовлетворению, отгремели задолго до них. Так что вполне
естественно их желание установить свой контроль над будущим научной
фантастики, перекроить ее карту по-своему - ведь именно к этому стремились
все их предшественники и - в той или иной мере - добивались этого. Однако
есть истины, узнать которые можно, только выхватив их из горнила жаркого
спора; с другой стороны, будучи писателями, они отчетливо осознавали, что
поднять температуру этого спора без конфликта невозможно. Какой прок в
революции, если ей никто не сопротивляется?
К счастью, в рядах самих постмодернистов единства не было.
Писатели первой группы, "гуманисты", пишут грамотно, порой даже
чересчур литературно, внимание свое сосредотачивают на психологии
персонажей - почему-то сплошь рефлексирующих и склонных к ошибкам,
возможности же фантастики используют для исследования больших философских
проблем, иногда религиозных по своей природе. Краткий список имен включает
Конни Уиллис, Кима Стэнли Робинсона, Джона Кессела, Скотта Рассела
Сандерса, Картера Шольца и Джеймса Патрика Келли.
Другая же группа получила прозвище "киберпанки" (история уже сама по
себе занятная - смотри постскриптум данной статьи). Для их фантастики
характерны описания мира будущего, основанного на высоких технологиях и
широком применении компьютеров, чрезвычайно плотная, "сбитая" проза и
близость к панковским взглядам, включая антагонизм к любым властям и яркие,
изобретательные детали. Это прежде всего Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг,
Льюис Шайнер, Грег Бир, возможно, Руди Рюкер и, отчасти, Пат Кэдиган.
Несколько потоков слились, чтобы образовать такое направление, как
киберпанк. Еще в начале 70-х сформировалась группа, известная как
"фантазеры в законе" [outlaw fantasists] - Говард Уолдроп, Стив Атли, Джейк
Саундерс, Том Рими и некоторые другие. Они и в самом деле писали очень
странные фантазии, отличающиеся полной эклектикой в выборе тем и совершенно
буйными идеями. Уолдроп, например, был автором рассказов о вымершей птице
додо, флогистоне, оживающих тракторных гусеницах, борцах сумо при помощи
телекинеза, а во время одного такого безумного полета воображения - в
рассказе "Крючки Бога" [God's Hooks] - изобразил Айзека Уолтона и Джона
Беньяна1, ловящих рыбу в Болоте Уныния. Ничто, казалось бы, их не
сдерживало, хотя, что достаточно странно, они редко писали о мире высоких
технологий. А поскольку многие из "фантазеров в законе" жили в Техасе, то
вполне естественно, что они неоднократно собирались для совместной работы -
и в итоге их Семинар Писателей Индюшачьего Города оказал немалое влияние на
формирование целой плеяды молодых авторов. Некоторые из последних, такие,
как Ли Кеннеди, сами стали "фантазерами в законе" (свидетельством тому
может служить ее превосходный и волнующий рассказ "Ее пушистое лицо" [Her
Furry Face]), другие же, как Шайнер и Стерлинг, сохранив в себе это дикое
чувство свободы, мутировали, однако, в нечто новое.
Второй очень важный элемент, отличающий данное направление, - это то
смешанное чувство любви-ненависти к "технологии", истоки которого можно
обнаружить как в самом жанре, так и за пределами его. Давайте вспомним и ту
восхитительную чепуху, которую писали А. Э. Ван-Вогт и Чарльз Хэрнесс, и