Дмитрий Кораблев Фотосъемка. Универсальный самоучитель ОТ АВТОРА ПРЕДИСЛОВИЕ ГЛАВА 1 ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ФОТОГРАФИИ ОСНОВНЫЕ ЧАСТИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО АППАРАТА ФОТОКАМЕРА ЗАТВОР ФОТОАППАРАТА ВИДОИСКАТЕЛЬ МЕХАНИЗМ ДЛЯ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ ОБЪЕКТИВ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ ДИАФРАГМА ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ (СВЕТОСИЛА) ОБЪЕКТИВА ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ КАК ПРАВИЛЬНО ДЕРЖАТЬ ФОТОАППАРАТ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОТЕХНИКОЙ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ СОХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТУРЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ ЧИСТКА ОПТИЧЕСКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ФОТОВСПЫШКИ ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО УГОЛ СВЕТОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК ТИПЫ ВСПЫШЕК ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ» ПРАВИЛА РАБОТЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ СО ВСПЫШКОЙ ИСТОЧНИКИ ПИТАНИЯ ФОТОГРФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ РЕЗКОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ ЗЕРНИСТОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС ФОТОПЛЕНКИ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРОТА ФОТОПЛЕНКИ СЛАЙД-ПЛЕНКИ НЕГАТИВНАЯ ПЛЕНКА ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОПЛЕНКИ ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ФОТОПЛЕНКИ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФОТОПЛЕНКИ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОПЛЕНКОЙ ПЗС-МАТРИЦА ЭКСПОЗИЦИЯ ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМОСТЬ ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ ИЛИ ВЫДЕРЖКИ ИЗМЕРЕНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ МЕТОДЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ ОБРАБОТКА ПЛЕНОК И ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ В МИНИ-ЛАБОРАТОРИЯХ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 2 ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ ФИЗИОЛОГИЯ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ ОБЪЕМНОСТЬ ЗРЕНИЯ АККОМОДАЦИЯ ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ СМЫСЛОВЫЕ ЦЕНТРЫ АДАПТАЦИЯ ИНВАРИАНТНОСТЬ ПАНОРАМНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА ЧУВСТВЕННОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА ОТЛИЧИЯ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА И ПОЛУТОНОВ ЗРЕНИЕМ И СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫМ СЛОЕМ «СЕРЫЙ» АНАЛИЗАТОР ВОСПРИЯТИЕ ЛИНИЙ ГОЛОГРАФИЧНОСТЬ ЗРЕНИЯ СВОЙСТВА ИСКРИВЛЕННЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ ОТЛИЧИЕ ЧЕРНО-БЕЛОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ОТ ЦВЕТНОГО И РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ СВОЙСТВА ТЕКСТУР СВОЙСТВА ВОСПРИЯТИЯ ГРУПП ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА «ПОДГЛЯДЫВАЮЩИЙ» ЭФФЕКТ ПУБЛИЧНЫЕ СНИМКИ И СНИМКИ «ДЛЯ ВНУТРЕННЕГО ПОЛЬЗОВАНИЯ» СОЦИАЛЬНЫЕ И ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ В ФОТОГРАФИИ МЕЛКИЙ ПЛАН, СРЕДНИЙ ПЛАН, КРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ) ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ФРОНТАЛЬНАЯ, БОКОВАЯ (ДИАГОНАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ ПЕРСПЕКТИВА ФОН ЛИНЕЙНОЕ ПОСТРОЕНИЕ СНИМКА СМЫСЛОВОЙ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТРЫ КАДРА ГРАНИЦЫ КАДРА И ОБРАМЛЕНИЕ СЮЖЕТА НА СНИМКЕ ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ ВЕРХ И НИЗ СНИМКА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ «ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ» КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ «ЭФФЕКТ ЗАМОЧНОЙ СКВАЖИНЫ» СВОЙСТВА РИТМА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ «ЩЕЛЕВОЙ ЭФФЕКТ» СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА СТРЕЛКИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ОТКРЫТАЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ УРАВНОВЕШЕННАЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ РАЗВИВАЮЩЕЕСЯ ДВИЖЕНИЕ (ДЕЙСТВИЕ, ВЗГЛЯД) СВОЙСТВА ГРУПП СОПОДЧИНЕННОСТЬ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ПРАВИЛО ОДНОЙ ТРЕТИ ВОЗДУХ МАСШТАБ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ ЯРКОСТЬ ЦВЕТА КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ УПОРЯДОЧЕННОСТЬ — СЛОЖНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ РАЗМЕР ГОТОВОЙ ФОТОГРАФИИ ГЛАВА 3 СВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ ЖЕСТКИЙ И МЯГКИЙ (НАПРАВЛЕННЫЙ И РАССЕЯННЫЙ) СВЕТ ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ НА ПРОЦЕСС ФОТОСЪЕМКИ ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ «ЕСТЕСТВЕННЫЕ» ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА ИСКУССТВЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА РЕФЛЕКТОРЫ ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ НАПРАВЛЕНИЕ СВЕТА НА СНИМКАХ ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ ОСВЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ И СЮЖЕТОВ ФОТОСЪЕМКИ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 4 ЗНАКОВАЯ СИСТЕМА СНИМКА ВИДЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ЗРИТЕЛЯ ВИДЫ ЗНАКОВ И ИХ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ЗРИТЕЛЯ ОДЕЖДА И ОБУВЬ КАК ЗНАКИ РИТОРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 5 ПОЗЫ И ЖЕСТЫ В ФОТОГРАФИИ ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПСИХОЛОГИИ ВОСПРИЯТИЯ ПОЗ И ЖЕСТОВ В ФОТОГРАФИИ ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ ИЗГИБ СПИНЫ ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОМПОЗИЦИОННЫХ ПРИЕМОВ СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ИСПРАВЛЕНИЯ ОСОБЕННОСТЕЙ И НЕДОСТАТКОВ ВНЕШНОСТИ ГЛАВА 6 СЕКРЕТЫ ФОТОСЪЕМКИ КОМПОЗИЦИЯ СЪЕМКА МОДЕЛЕЙ МАКИЯЖ В ФОТОГРАФИИ ГЛАВА 7 МЕТОДЫ ФОТОСЪЕМКИ ТЕРПЕНИЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НИЖНЕЙ ТОЧКИ СЪЕМКИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРУПНОГО ПЛАНА (ФРАГМЕНТА) ЗАВЕДОМО БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КАДРОВ ПРИВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ ОТВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ (СКРЫТАЯ КАМЕРА) ВСЕГДА ДЕРЖАТЬ ФОТОАППРАТ ГОТОВЫМ К ПРИМЕНЕНИЮ СЪЕМКА В РАЗЛИЧНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ПОДГОТОВКА СЮЖЕТА И МЕСТА СЪЕМКИ СЪЕМКА С ОТНЕСЕННОЙ ДАЛЕКО В СТОРОНУ ИЛИ ВПЕРЕД ВСПЫШКОЙ СЪЕМКА С ОЧЕНЬ КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ СЪЕМКА С ОЧЕНЬ ДЛИННЫМИ ВЫДЕРЖКАМИ ЛИКВИДАЦИЯ ПАРАЗИТНЫХ ЗАСВЕТОК ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ МНОГОКРАТНАЯ СЪЕМКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТУМАННЫХ И ЗВЕЗДНЫХ ФИЛЬТРОВ ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ НАКЛОН ОСИ КАДРА РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 8 ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И МОДЕЛИ 18 СПОСОБОВ СНЯТЬ НАПРЯЖЕНИЕ ПЕРЕД ОБЪЕКТИВОМ СЕМЬ ШАГОВ ПРЕОДОЛЕНИЯ СИЛЬНОГО ВОЛНЕНИЯ ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ 22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА 10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ ГЛАВА 1 ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4 ГЛАВА 7 БИБЛИОГРАФИЯ Черно-белый проявитель «ОЛЬХА-1»
МЕХАНИЗМ ДЛЯ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ Наводка на резкость в разных фотокамерах осуществляется по-разному. Смысл ее состоит в том, что в объективе изменяется расстояние между линзами, что позволяет получать резкое изображение объекта съемки независимо от его расстояний до фотоаппарата.
Недорогие «мыльницы» обычно имеют объективы с так называемым фиксированным фокусом (focus free). Фотоаппараты с такими объективами не требуют наводки на резкость, так как в большинстве случаев резко изображают пространство от полутора метров до бесконечности. Но резкость таких объективов — понятие относительное, так как подходит только для любительской съемки и конечных фотографий маленького формата.
Дальномерные фотоаппараты позволяют осмысленно наводить резкость на тот или иной объект.
Наводка на резкость контролируется через видоискатель, в котором обычно установлены те или иные механизмы контроля наводки на резкость. Обычно в дальномерных фотоаппаратах нужно в центральном кружке видоискателя совместить два изображения объекта. В зеркальных камерах также есть такой кружок для контроля наводки на резкость, имеющий различную конструкцию, но суть остается одной — если в этом кружке изображение резко, то оно будет резко и на фотографии. Наводка на резкость осуществляется путем поворота соответствующего кольца резкости на объективе.
Современные фотоаппараты обладают автоматической наводкой на резкость и называются автофокусными. Как правило, это полностью автоматические или профессиональные камеры. Технология наводки на резкость в таких фотоаппаратах различна и имеет свои тонкости, которые необходимо учитывать, предварительно изучив инструкцию по эксплуатации.