"Паскаль Брюкнер. Божественное дитя" - читать интересную книгу автора

ввергнуть слушателей в безумие. В результате произошла целая серия
волнений, от которых Луи сразу следовало бы откреститься. Но он и не
подумал этого делать, напротив, призвал, с целью позабавиться, умножать
их, так что виллу Кремеров вскоре прозвали Центром Хаоса.
Малыш Громовержец превратился, таким образом, в вожака недовольных, в
главаря смутьянов. И среди них сразу же выделились две прямо
противоположные категории поклонников: одни принимали близко к сердцу его
гимн познанию, другие же преклонялись перед ним за отказ жить. Первых - по
большей части совсем маленьких детей - охватила, подобно ему, подлинная
булимия [острый и неутолимый голод, симптом некоторых эндокринных
заболеваний] культуры. Уже в яслях крошечные отличники, увлекая за собой
товарищей, накидывались на алгебру, мертвые языки, молекулярную биологию с
истовостью и рвением, пугавшими их воспитателей. Сказать, что эти крошки
любили школу, недостаточно - они ее боготворили. Самые рьяные уходили из
дому, чтобы поселиться в классе, где держали спальные мешки и необходимые
предметы туалета. Вскоре многие коллежи и лицеи стали работать
круглосуточно, включая и каникулы. Учителя обоего пола были затем
низвергнуты и изгнаны за невежество их же лучшими учениками, а полиции
пришлось силой вытаскивать сверходаренных тружеников, которые в буквальном
смысле приковали себя цепями к столам или скамьям.
Луи, веселясь от всей души, подстрекал своих фанатов ко всякого рода
излишествам, призывал их к еще большему усердию и прилежанию. Мадлен
каждый вечер рассказывала ему о безумствах, вызванных жаждой познания, и
мать с сыном - каждый на своем этаже - хохотали над тупыми персонажами
этого младенческого карнавала.
- Представляешь, - говорила Мадлен, - пришлось открыть залы неотложной
помощи в библиотеках, музеях, консерваториях. Глубокой ночью заплаканные
родители стучатся в двери Лувра, нью-йоркского музея Уитни, амстердамского
Рийксмузеум, держа на руках судорожно дергающегося и закатившего глаза
младенца. Они умоляют служителя: "Скорее, пожалуйста, малыш должен увидеть
картину Рембрандта, Пикассо или Ван Гога, иначе он задохнется!" Ребенка
усаживают в колясочку и стремглав -везут по бесчисленным коридорам, чтобы
показать ему "Ночной дозор", "Авиньонских девушек" или пейзаж
Овер-сюр-Уаз. Мертвенно-бледный карапуз розовеет, обретая силы, и
восклицает: "Как это прекрасно, как прекрасно!" - а затем требует отвезти
себя в зал скульптуры, где начинает, всхлипывая и нежно бормоча, обнимать
одну за другой мраморные статуи. Подобные сцены происходили во всех музеях
Европы и Америки; несколько случаев было отмечено в Египте, Индии, Японии.
В большинстве столиц мира небольшие оркестры, прозванные "квартетами
S.O.S.", играют денно и нощно в кузове объезжающего город грузовика -
только с их помощью удается спасти ребенка, подхватившего особо опасную
форму заболевания. Ситуация весьма осложнилась, - добавляла Мадлен, - с
тех пор, как пострелята возжелали физического соприкосновения с шедеврами.
Простое созерцание их уже не удовлетворяет - приходится снимать картину со
стены, чтобы они могли потрогать пальчиком полотно, прижаться к нему,
поцеловать или даже улечься на него с риском повредить навсегда. Некоторые
же решили обрести бессмертие в произведении искусства - к нему приникают с
такой силой, так отчаянно ласкаются и трутся об него, что врываются
внутрь. На многих полотнах Иеронима Босха, Брейгеля, Ренуара, Веласкеса,
Гойи уже красуются милые крошки, одетые по моде конца двадцатого века, -