"Хорхе Луис Борхес, Адольфо Касарес. Окраина. Рай для правоверных (Киносценарии) " - читать интересную книгу автора

для правоверных" - Кубин.
Действие первого фильма разворачивается в конце XIX века; действие
второго - во времена, близкие к нашим. Если считать, что местному и
временному колориту дистанция идет на пользу, то в первом сценарии он,
бесспорно, окажется более ярким и эффектным. Ведь теперь, в 1951 года нам
легче судить, какие именно черты были самыми характерными для года 1890-го,
чем угадать, каким увидят в будущем этот самый наш 1951 год. С другой
стороны, настоящее никогда не производит столь сильного и волнующего
впечатления, как прошлое.
В "Раю для правоверных" пружина действия - погоня за деньгами, в
"Окраине" - соперничество, потребность помериться силой. Последняя тема
предполагает героев нравственно более высоких, хотя мы и боролись против
соблазна идеализировать их; так что в сцене встречи чужака с парнями из
банды Вибориты, надеемся, нет недостатка ни в жестокости, ни в низости.
Разумеется, оба фильма романтичны - на манер повествований Стивенсона. Суть
их - страсть к приключениям и, пожалуй, некая, пусть и смутная, тоска по
эпическому. В "Раю для правоверных" романтическая нота по мере развития
действия усиливается; мы рассудили, что финальный пафос поможет сгладить,
уравновесить некоторое неправдоподобие событий, с чем иначе трудно было бы
смириться.
В обоих фильмах присутствует мотив поиска. И тут хотелось бы напомнить,
что в старых книгах поиск непременно венчался удачей: аргонавты заполучили
золотое руно, а Галахад - святой Грааль. А вот в новое время, наоборот,
привлекательной невесть почему стала идея бесконечного поиска или поиска
некой вещи, которая, будучи найденной, приносит несчастье. К., землемер, так
и не попадает в замок, а Белый кит губит всякого, кто с ним сталкивается. В
этом смысле "Окраина" и "Рай для правоверных" - вполне созвучны настроениям
нашей эпохи.
Вопреки мнению Шоу, который утверждал, что писатели должны, как чумы,
бежать сюжетов, мы всегда полагали: хороший сюжет - вещь первостепенно
важная. Скверно то, что любой сложный сюжет непременно грешит
искусственностью; без эпизодов, направляющих и объясняющих развитие
действия, обойтись никак нельзя, а они порой восторга не вызывают. И в наших
фильмах - увы! - отдана дань этим обременительным требованиям.
Что касается языка, то мы попытались сотворить некое подобие народной
речи - но не столько на лексическом уровне, сколько на интонационном и
синтаксическом.
Чтобы облегчить чтение, мы смягчили или даже изгнали из текста
сценариев ряд технических терминов и не придерживались правила расположения
текста в две колонки.
До сих пор, читатель, мы излагали логические обоснования нашей работы.
Но имеются и другие стимулы - эмоционального характера-, и кажется нам,
они-то и сыграли тут главную роль. Мы склонны думать, что сочинить "Окраину"
нас побудило в первую очередь горячее желание хотя бы таким образом отдать
долг городской окраине - за подаренные нам вечера и ночи, за легенды о
храбрецах, за ту непритязательную и дивную музыку, которую до сей поры
помнят гитары.
Х.Л.Б. - А.Б.К.
Буэнос-Айрес, 11 декабря 1951 г.