"Ли Бреккет. Последние дни Шандакора" - читать интересную книгу автора

нетипично. Более обычной для нее продукцией - и более популярной - были
серии рассказов о необузданном, сумасбродном и полудиком Эрике Джоне
Старке - этаком Конане космических дорог с некоторыми чертами Тарзана с
Меркурия. Они выходили в журналах, потом превращались в книги вроде "Тайна
Синхарата" или "Люди талисмана". Среди других книг, столь же густо
насыщенных романтикой, можно назвать "Меч Рианнона" и "Немезида с Терры". Ею
написаны стандартные межзвездные космические оперы, в том числе "Звездные
люди с Ллирдиса", "Большой прыжок" и "Альфа Центавра - или смерть!". Романы
вполне профессиональные, но им не хватает той необычайной яркости и густой
романтики, что есть в ее работах направления "планета-и-меч".
Брэкет увидела и показала нам глубокую осень, упадок умирающего Марса,
заброшенность Затерянных Городов, слабеющие сверхцивилизованные Старшие Расы
так ярко, что породила одну из трех концепций, надолго определивших
изображение Красной Планеты в НФ. Первые две концепции - это, конечно,
"Барсум" (Barsoom) Эдгара Раиса Берроуза и Марс Рея Брэдбери из "Марсианских
хроник". (Марс Берроуза создавался под сильным влиянием и Брэкет, и
Брэдбери, но хотя схожесть их представлений о Марсе очевидна - Марс Брэдбери
и Марс Брэкет если не родные братья, то двоюродные, - вопрос о степени
взаимного влияния Брэдбери и Берроуза, а также о том, кто на кого влиял,
остается открытым: они тесно сотрудничали, обсуждая рассказы друг друга, и
публиковали их приблизительно одновременно, иногда в одних и тех же
журналах, начиная с 1941 года.) Трудно определить, что в позднейших книгах о
Марсе идет от Брэкет, а что - от Брэдбери и Бэрроуза, и любое такое суждение
будет в какой-то мере субъективным, но я полагаю, что влияние Марса Брэкет
прослеживается, в частности, в знаменитой вещи Желязны "Роза для
Экклезиаста", а может быть, даже и у Хайнлайна в романах "Красная планета" и
"Чужак в чужой стране". Влияние Брэкет на Урсулу Ле Гуин несомненно, как и
на писателей семидесятых, включая Джона Варли, Джорджа P.P. Мартина и
Элизабет А. Линн. Возможно, эта. влияние можно проследить и до девяностых,
если посмотреть на работы Элеанор Арнасон. (Конечно, когда речь идет о
писателях нового поколения, следует учесть возможность опосредованного
влияния через книги Урсулы Ле Гуин, во многом определившие направление
современной НФ.)
Нигде и никогда у Брэкет картина Марса не была дана более ясно и более
концентрированно, чем в предлагаемом рассказе - глубоком, мрачном и
печальном, в котором землянин, имеющий самые лучшие намерения, случайно
становится причиной гибели невероятно древней цивилизации.
К середине пятидесятых Брэкет ушла в детективный жанр. Она писала
сценарии для кино и телевидения ("Рио-Браво", "Эльдорадо", "Хатари!",
"Рио-Лобо" и "Долгое прощание". (Существует легенда, что Говард Хокс,
прочитав ее роман "Нет добора от трупа", велел ассистенту "связаться с этим
самым Брэкетом", чтобы "он" с Уильямом Фолкнером сделал свой первый
полнометражный фильм "Большой сон" - классика 1946 года.) К середине
семидесятых Брэкет ненадолго вернулась к научной фантастике и попыталась
оживить своего прежнего героя, Эрика Джона Старка, в романах "Звезда с
изюминкой", "Гончие Скейта" и "Корсары Скейта". Но к тому времени
космические зонды определили, что в Солнечной системе нет планет, пригодных
для жизни, и Брэкет чувствовала, что вынуждена. оставить Марс, Венеру и
Меркурий - сцену прежних подвигов Старка - и перенести действия на планеты
других звезд. Почему-то оказалось, что это уже не то. Не было блеска наивной