"Ли Брэккетт. Рыжая Звезда (Сага о Скэйте, #1)" - читать интересную книгу автора

не уныло-высохшие, а полноводные, таинственно люминесцирующие ночами в свете
двух лун... Да и марсиане - не одна раса, а несколько, хотя все
эволюционировали от единых предков.

И, разумеется, только по касательной повлияло творчество Берроуза (как и
создателя Конана - Роберта Говарда) на самую популярную серию Ли Брэккетт: о
герое-супермене по имени Эрик Джон Старк. Ему первоначально была посвящена
журнальная дилогия - романы "Королева марсианских катакомб" (1949) и "Черные
амазонки Марса" (1951), позже переизданные в книгах под измененными названиями
(соответственно "Тайна Синхарата" и "Люди талисмана"); а также рассказ "Город
ушедших" (1949).

Родители Старка, "крутого" парня и грозы всех особ женского пола - земных и
инопланетных,- умерли на Меркурии, его же носит по планетам Солнечной системы,
а затем и по галактическим просторам (но это - позже...), причем жизнь его
постоянно висит на волоске. Разумеется, как и положено герою "космической
оперы", Старку приходится совершать немыслимое количество самых разнообразных
подвигов; хотя большинству тех, с кем его сталкивает судьба, он представляется
изгоем, предателем, презренным наймитом - словом, криминальным типом. Дело в
том, что Старк принципиально не признает над собою главенство "искусственных"
(в смысле - сочиненных людьми или нелюдями) законов, а во всем предпочитает
следовать внутреннему естественному закону.

И, однако. Ли Брэккетт всю жизнь относилась к этому "отпетому" типу с почти
материнской нежностью. "Многие мои герои - это крепкие парни, не стесняющиеся
ступать своими подошвами по дерьму. Но они и не растеряются, когда требуется
одарить смазливую девчонку сорокасекундным поцелуем, как это здорово удается
на экране Хамфри Богарту",- признавалась писательница в 1944 году. Правда,
добавляла она, "и героини мои - в общем отменные суки - теплокровные (в те
годы это понималось как комплимент, потому как неписаные законы жанра
оставляли героиням лишь "ахи" да "охи" да закатывание глаз при виде очередных
подвигов мужчин-суперменов.- Вл. Г.), зажигавшиеся с пол-оборота, во
одновременно предельно гибкие и обладающие мозгами".

Такая вот характеристика... Чтобы понять, чем же так полюбился читателям и
самой создательнице Эрик Джон Старк, следует вспомнить еще одно слово, которое
обязательно произнесут к случаю критики, обсуждающие феномен Ли Брэккетт:
"живой".

Традиционный герой довоенной "космической оперы" по штату обязан был
оставаться рыцарем без страха и упрека, на чьем моральном облике и сквозь
мощнейшую лупу не разглядеть и пятнышка. Идеал американского парня, по
которому должны сохнуть женские сердца. И, как всякий идеал,- бесконечно
далекий от реальной жизни.

Это позже в американской фантастике появятся совершенно иные персонажи, вроде
гаррисоновского Джима ди-Гриза по прозвищу "Крыса из нержавейки"!.. Живой
герой - в 1940-е годы было научно-фантастическим открытием, не меньшим, чем
мгновенное преодоление светового барьера скоростей...