"Салли Боумен. Секстет" - читать интересную книгу автора

* Перевод Т. Щепкиной-Куперник.


Интервью

1

Боится ли она?
Интервью подходило к концу. С улицы в театральную уборную доносился гул
транспорта и шум дождя. Вечер еще не наступил, но свет уже начинал меркнуть.
Обе женщины сидели на жестких стульях с прямыми спинками, актриса
Наташа Лоуренс, которая давала интервью, - спиной к туалетному столику,
троекратно отражаясь в зеркалах. Она сидела, слегка наклонившись вперед,
сложив руки на коленях, и отвечала на вопросы о своей работе. Говорила она
тихо, как бы неуверенно, и ее голос, сливаясь с мягким мурлыканьем
увлажнителя, создавал убаюкивающий эффект. Боится ли она? Этот вопрос, как и
многие другие из вопросов, которые Джини Хантер хотела бы задать Наташе, так
и не прозвучал, да скорее всего и не мог прозвучать.
Как уже не раз случалось в ее работе, Джини с самого начала столкнулась
с целым частоколом запретов и ограничений. Весь прошедший год Наташа Лоуренс
играла заглавную роль в "Эстелле", мюзикле знаменитого английского
композитора, который с большим успехом прошел в Лондоне, а теперь с не
меньшим шел в Нью-Йорке. Мюзикл был поставлен по "Большим надеждам"
Диккенса, точнее, "по мотивам" романа Диккенса. Эстелла, это прелестное
коварное дитя, специально воспитанное безумной мисс Хэвишем для того, чтобы
разбивать мужские сердца, занимала в постановке значительно более важное
место, чем в романе. Все были чрезвычайно удивлены, когда Наташа взялась за
роль, потому что она была известна в основном как киноактриса и никогда
прежде не пела. Однако вопреки скептическим предсказаниям критиков у нее
оказался настоящий голос - сильный и красивый, что в сочетании с ее
актерским талантом, подлинность которого никогда не вызывала сомнений,
обеспечило "Эстелле" триумф. Джини Хантер, всегда относившаяся к мюзиклам
несколько пренебрежительно, восхищалась игрой Наташи, но в душе предпочитала
пьесе первоисточник, стараясь, однако, ничем этого не выдать.
Почти год "Эстелла" шла по восемь раз в неделю - график, изматывающий и
требующий огромного напряжения, и теперь Наташа Лоуренс выходила из
постановки. Ее место занимала другая актриса, менее знаменитая, и
поговаривали, что сборы уже начали падать. Наташа возвращалась к работе в
кино, она должна была сниматься в фильме, который ставил ее бывший муж,
Томас Корт. Этот фильм, как только что узнала Джини, собирались снимать в
Англии, о деталях же Наташа не желала распространяться. Джини брала интервью
для "Нью-Йорк таймс" по распоряжению редактора, с которым находилась в
приятельских отношениях, в связи с окончанием работы Наташи Лоуренс в
постановке "Эстеллы". По крайней мере, эта причина фигурировала в
переговорах с целым сонмом представителей по связям с прессой,
представителей по связям с общественностью, секретарей и помощников, которые
стеной стояли между Наташей Лоуренс и внешним миром. Истинная же причина
была совсем другой, как чаще всего и бывало в журналистской практике Джини.
- Я же слышу, что говорят люди, - объяснял Джини ее приятель, редактор,
быстро идущий в гору молодой человек. Он так быстро шел в гору, что у него