"Юхан Борген. Избранные новеллы" - читать интересную книгу автора

с теми, кто пишет, и с теми, кто читает. День, месяц, год человек живет в
опьянении отрывистым ритмом, который звучит как эхо космического ритма. Это
время создания новелл в жизни писателя. ...Общепризнано, что новелла близка
музыке: сонате, конечно, а не симфонии" 2. "Она [новелла] находится во всем
моем бренном существе. Новелла очень тесно связана с музыкой. Писатель имеет
большую власть над ней: там больше слышимого в зримом и зримого в слышимом"
3. Пожалуй, мысль Боргена о музыкальности новеллы во многом сродни
высказыванию Бунина о необходимости "найти звук", ритм, из которого
возникнет его будущее произведение. Неоднократно Борген подчеркивал, что
образцом для него во многом служила русская новелла, он считал, что
"бессмертный дар повествования русским присущ в первую очередь, он живет в
народе, но оттачивается писателем в соответствии со своими задачами и
требованиями времени". С особой теплотой Борген писал о Чехове и его
мастерстве: "Что же в произведениях Чехова наполняет нас острым чувством
наслаждения, которое мы не испытываем ни от какого другого чтения? ...Когда
читаешь чеховские новеллы, знакомые и близкие с давних пор, или забытые, или
новые, переживаешь удивительное чувство, что мотивы его рассказов как-то
связаны с тем, что происходило когда-то с тобой. Но вдруг память
подсказывает: нет, это было у Чехова" 4.
1 Писатели Скандинавии о литературе. М" "Радуга", 1982, с. 259.
2 Там же, с. 257, 258.
3 Johan Borgen 1902-1962. Oslo, s. 32.
4 Писатели Скандинавии о литературе, с. 249.
Свою литературную деятельность Борген начал сборником новелл "Во тьму".
Эти незрелые во многих отношениях произведения дают возможность заглянуть в
ранние истоки творчества писателя и в какой-то степени уже оттуда проследить
процесс формирования его творческой индивидуальности.
В целом сборник написан в стилистической манере Гамсуна. В рассказах
доминируют мотивы одиночества, трагических заблуждений человека, дисгармонии
окружающего мира, делающей человеческое счастье фатально невозможным. В
центре каждой из новелл - индивидуальное сознание героя, причем чаще всего
сознание больное, деформированное какими-то конкретными жизненными
переживаниями.
Таков "Рассказ о калеке Элиасе", заставляющий вспомнить новеллу Томаса
Манна "Маленький господин Фридеман", а также высказывание писателя о том,
что "болезнь - не буржуазная форма здоровья". Это высказывание, как нам
кажется, может во многом служить ключом для понимания того настроения,
которым проникнут сборник, где в любой сфере обыденный буржуазный мир
выступает как нечто враждебное герою. Несмотря на положительные отзывы
критики, сам Борген считал свой сборник "Во тьму" неудачей, и новеллы из
него не переиздавались им.
Причину неудачи он видел прежде всего в своем "несчастном таланте
подражания", из-за которого, как считал автор, он лишен индивидуального
стиля. Влияние Гамсуна ощутимо здесь несомненно, хотя несправедливо было бы
считать сборник полностью подражательным. Для Боргена на раннем этапе
творчества Гамсун - это и предмет восхищения, и некто близкий по духу, и
невольные путы, сковывающие индивидуальность художника. В дальнейшем же у
Юхана Боргена почти на протяжении всего его творческого пути формируется
очень сложное и противоречивое отношение к своему старшему современнику,
близкому ему во многом по своим эстетическим устремлениям, а впоследствии