"Грег Бир. Хорал забвения ("Песнь Силы" #1)" - читать интересную книгу автора

Грег Бир

Хорал забвения


(Песнь Силы - 1)

Greg Bear. The Infinity Concerto (1984)

Библиотека Старого Чародея - http://www.oldmaglib.com/


Есть песня, которую Вы не осмеливаетесь петь - мелодия, которую
Вы не осмеливаетесь играть, концерт, который Вы не осмеливаетесь
слышать: Это называют Песней Силы. Это - ворота в другой мир -
ворота, которые закроются позади Вас, как только Вы пройдете, и не
будет пути назад. Сопротивляйтесь изо всех сил. Поскольку это
красивый, но безумно опасный мир.
Опасно быть человеком в Царстве Теней.


Мышление, погруженное в сон


Жанр фэнтези прочно утвердился в современном литературном потоке.
Выдуманные истории органично вписались в "структуры повседневности",
доставляя удовольствие самым разным категориям читателей - от любителей
сугубо развлекательных actions (бесконечная серия о Конане-варваре), до
ценителей глубоких философских обобщений (романы Дж. Толкиена, классика
жанра и профессора английской литературы Урсулы Ле Гуин и др.). Как часто
бывает, в этом жанре вновь первенствуют американцы, что можно объяснить,
кроме прочего, фактическим отсутствием в этой стране добротно развитого
традиционного фольклора, не говоря о мифологии. Одновременно данное
обстоятельство порождает неизбежный интернационализм американской
"фантазийной" литературы: за неимением собственных мифов и сказок, авторы
обращаются к классическим сюжетам, большей частью, к греко-римской
мифологии, но, впрочем, и к восточной - арабской, индийской, китайской.
Отвлекаясь от ученых литературоведческих рассуждений, можно в первом
приближении выдвинуть критерий отличия фэнтези от фантастики как таковой.
Очевидно, фантастика, как правило, связана со знакомой реальностью где-то
процентов на пятьдесят, тогда как для фэнтези эта цифра не должна превышать
десяти процентов. В идеале, надо полагать, произведение жанра фэнтези вообще
не может быть связано с земной действительностью, опережая в этом смысле и
мифы, и сказки, которые, при всем их волшебстве, все же базируются на
основаниях нашего мира. Иными словами, автор образцового фэнтези должен
выйти в совершенно иную систему координат, желательно, за пределы привычной
трехмерности.
Однако на практике такой абсолютный уход пока не наблюдается. Видимо,
для явления полного "отрыва" нужно, чтобы соответствующие вещи были написаны
существами из иных миров, - как более или менее человекоподобными, так и,