"Олег Андреев. Телевидение" - читать интересную книгу автора

Крахмальников знал, что Дюков вовсе не тупой аппаратчик, что он
человек с юмором, и поэтому не слишком рисковал. Он просто проверял,
действительно ли дело серьезное. Если не очень, то Дюков сделает вид, что
обиделся.
- Строжайший секрет, - откликнулся глава администрации.
Ага, значит, серьезное дело. Вот теперь пора узнать, насколько
серьезное.
- Вы, надеюсь, помните, Виктор Витальевич, что я журналист.
- Но вы же не болтун. Опаньки! Даже так.
- Хорошо, я буду.
- Пропуск вам заказан.
- А к кому? К вам?
- Нет, к моему шефу. И телефон отключился.
- Продолжим? - спросил логопед, делавший вид, что не слышит разговора.
Крахмальников спрятал во внутренний карман трубку.
- Из-под топота копыт пыль по полю летит, - проговорил он твердо.
Сегодня будет тяжелый денек, подумал он весело.
Помимо беседы с Гуровиным он должен еще поговорить с женой. Дело в
том, что Крахмальников решил разводиться.
Запиликал с повышением тона, как бы требуя немедленно ответить,
мобильник. На этот раз это был в самом деле Гуровин.
- Леня, у нас ЧП, - сообщил он.
- Что, Алину не нашли? Или телебашня упала?
- Не по телефону. Сплошные секреты с утра.
- Через час буду, - коротко ответил Крахмальников.


Питер

Склейку закончили к сроку.
"Склейкой" телевизионщики по традиции называют авторский монтаж,
который никак не связан с ножницами и клеем, как в старые добрые киношные
времена. Сейчас все делается с помощью нескольких видеомагнитофонов или
компьютеров.
Результатом получасовой возни с кассетами - приходилось сводить на
мастер-магнитофон бетакамовский материал с большой камеры и Серегины
дивикамы - явился ролик на десять минут. В Москве его должны еще обработать
в АВМ - аппаратной видеомонтажа, насытить перебивками, подправить цвет и
выдать в эфир. Валера знал тамошних монтажеров и заранее подготовил им
кусочки на выброс, чтоб ребята не остались без работы, а итоговый
трехминутный материал включил все: и панораму пожара, и суету
оперативников, и его, Балерин, комментарий, и самое главное - горящих
лошадей, его коронку. В расчете на профессионализм москвичей Никитин
заложил в середине мастер-кассеты и "мину" - первичные наброски о метро.
Все дело было в том, что материал нужно было переправить в Москву без
потерь и утечек, так как оба сюжета были суперэксклюзивом. Если бы
питерский корпункт имел свою частоту и спутниковую тарелку, проблем бы не
возникало. Но "Дайвер" был не настолько богат, чтобы позволить питерцам
такую роскошь. Поэтому самые ценные материалы, если позволяло время, кто-то
из группы вез в столицу лично. Менее ответственные, но срочные доверяли