"Дмитрий С.Альперов. На арене старого цирка " - читать интересную книгу автора

говорил, что он был прав и змей не полетел. Макс отвечал, что ему не нужно
было, чтобы змей полетел: единственно чего он добивался, это - чтобы тот
господин (он указывал на державшего змея человека) обалдел.
Мастерски исполнял Макс антре с куклой.
Шпрех-шталмейстер сообщал Максу, что его спрашивает какая-то дама. Макс
просил пригласить ее на манеж. Выносили на стуле куклу в шляпке и вуали.
Макс извинялся перед нежданной гостьей, что заставил себя долго ждать, и
спрашивал ее, чем он может ей служить. Кукла в ответ молчала. Макс,
продолжая извиняться, целовал у куклы ручку и вдруг, поняв, что это кукла,
хохотал и кричал:
- Да это чучело!.. Ха-ха-ха... Хорошо! Я понимаю. Вы надо мной
подшутили. Ничего. Теперь я сам подшучу над вами и покажу вам, как кто из
вас танцует.

Он схватывал куклу в объятия и под вальс изображал сначала застенчивого
гимназиста, в первый раз попавшего на бал, потом купца, танцующего польку
после двадцати самоваров и дюжины пива. Имитировал военного, лихо танцующего
польку-мазурку; "траченого молью" чиновника и, наконец, дирижера танцев,
"много танцующего, но ни черта в танцах не понимающего". Под звуки галопа,
выкрикивая французские слова, он бешено носился по арене, падал за барьер,
схватывал куклу за ноги и тащил ее через манеж, причем у куклы шея
втягивалась аршина на два.
В этих двух номерах Макс проявлял себя как исключительно талантливый
мимист. И номера эти заслуженно пользовались огромным успехом у публики.
Наблюдая и обдумывая работу Макса, отец заметил, что Высокинский
никогда не заканчивает своего выхода эксцентрико-буффонадными трюками. В
конце он всегда давал акробатический номер. Отца это очень заинтересовало, и
позже, когда они стали друзьями, он спросил у Макса, почему после "куклы"
или "змея" он обязательно возвращался на арену и проделывал мастерски
какой-нибудь акробатический номер.
Макс сказал, что "акробатический финал легче запоминается публикой.
Смех, по его мнению, иногда может вызвать жалость, а ловкость всегда
приводит в восторг. Лучше, когда публика, уходя из цирка, говорит: "какой
клоун ловкий" чем, когда она замечает: "какой клоун смешной..."
Приходил Макс в цирк раньше всех и уходил последним. Придет в свою
уборную задолго до начала представления, сидит, о чем-то думает. А то
загримируется, смотрит на себя в зеркало и то заплачет, то засмеется. Иногда
пройдет в конюшню и делает упражнения на кольцах. Ему уже выходить, а он все
упражняется и только в момент выхода на арену, как угорелый, бросается в
уборную. Часто он опаздывал к выходу, но Тюрин его никогда за это не
штрафовал. Иногда Макс забывал нужный реквизит и потом потихоньку от публики
просил принести его.
Следя так упорно и внимательно за работой Макса, отец знал все его
номера и тайком стал подражать ему, плакать и смеяться, как Макс. Однажды
Тюрин заболел, и некому было выступать с Максом. Отец несмело, очень
волнуясь, подошел к Высокинскому и сказал: "Господин Макс, я думаю, что я
смогу отработать с вами. Я изучил все, что вы делаете".
Мякс предложил ему прорепетировать один из номеров. Убедившись, что
отец номер знает, Макс просил его говорить громче.
Отец вышел на арену в большом волнении. По окончании номера Макс