"Элизабет Адлер. Летучие образы" - читать интересную книгу автора

добиваться такой мягкости и трогательности. Должно быть, снимал Сноуден! Она
всегда умела разглядеть те маленькие детали, которые определяли
индивидуальный стиль каждого большого фотографа. На обложке "Вог"
красовалась новая манекенщица с азиатской внешностью, и в этот раз Даная
знала совершенно точно, что это снимок Брахмана, потому что сама была там,
когда он его делал. Она помнила, какую сцену он устроил из-за того, что
стилист потерял туфли манекенщицы по дороге на съемку. Брахман весь изошел
гневом, взлохмачивая руками свои и без того лохматые волосы и выкрикивая
оскорбления в адрес стилиста, манекенщицы и Данаи. В итоге же все кончилось
тем, что туфли не понадобились вообще, потому что он сфотографировал девушку
лежащей с приподнятыми ногами в элегантном шезлонге, шелковое платье слегка
открывало колени, и она производила впечатление уставшей на балу красавицы.
Но только Даная знала, что глаза манекенщицы горели не желанием нравиться, а
гневом.
Но Данаю больше всего интересовало, что было внутри "Вог". В журнале
была опубликована новая коллекция одежды, и если Брахман показал издателям
ее лондонские фотографии, если ей повезло и им они понравились, тогда ее
фотографии должны были появиться в этом номере.
И если они действительно были в нем напечатаны, то вся ее жизнь могла
перемениться самым решительным образом. Она смотрела на журнал, не желая
открывать его, боясь разочарования, если не увидит фотографии, сделанные ею,
вспоминая Брахмана и то, как все это началось - и чем закончилось.
Превращение Данаи из девушки на побегушках, разносившей почту, чай и
исполняющей роль Пятницы при Брахмане - знаменитом фотографе международного
класса, в Данаю Лоренс, второго помощника Брахмана, произошло совершенно
неожиданно, хотя она работала с ним уже девять месяцев. Это можно было
сравнить, думала она, с ее вторым рождением.
Через студию Брахмана, в отлично отреставрированном доме из красного
кирпича на Двадцать шестой улице, проходила нескончаемая вереница всемирных
знаменитостей - известных и которым предстояло еще вкусить славу. Там бывали
гонщики, рок-звезды, титулованные члены королевских семей, дизайнеры и
художники. Даная знала их всех, хотя они, естественно, встретив на улице, не
узнали бы эту высокую худенькую девушку с рыжими волосами. Но сама она знала
их хорошо. Она готовила для них бесчисленное количество чашек "Эрл Грей",[7]
который обожал Брахман, она выручала их расческой или блеском для губ,
бегала за пачками салфеток, которыми они поправляли свой грим или вытирали
нечаянно пролитый чай. Она открывала бесконечные бутылки дешевого белого
вина, которое, по словам Брахмана, было привезено с родины его предков
Венгрии и которое, как утверждали многие, напоминало уксус и разъедало эмаль
на зубах. Даная занимала его знаменитым клиентам мелочь для телефонных
звонков и доллары на такси, но категорически отказывалась принимать от них
чеки (так приказал Брахман). После съемок именно Даная убирала в студии,
выбрасывая оставшиеся салфетки со следами косметики и забытые пудреницы и
тени, аккуратно развешивая на металлические плечики красивую одежду, которую
потом забирал стилист из журнала или из дома моделей. А в конце ее длинного
рабочего дня она не торопилась уходить, любуясь дорогостоящим
фотооборудованием. Она убирала отполированные линзы в кожаные чехлы с
бархатной прокладкой, возвращала на место великолепный "Хассельблад",
сверхчувствительный "Никон", "Роллей" и "Лейку"[8] - дань мастера самой
лучшей технике, из которой она не могла позволить себе ни единой вещи.