"Карел Чапек. Как делается фильм " - читать интересную книгу автора

в виде книги или пьесы. Для того чтобы этот сюжет мог проскользнуть в мир
фильма, он должен сжаться до нескольких страниц текста, именуемых либретто.
Либретто - это краткое изложение, в котором опущено все второстепенное... и
все основное тоже. Его также называют "сюжетный скелет", видимо, для того,
чтобы отразить обычное смертоубийственное обращение с сюжетом: живое слово
попадает в фильм только в посмертной и, так сказать, препарированной форме
"сюжетного скелета". Этот старательно вываренный и высушенный остов
поступает в дальнейшую обработку, в результате которой получается
литературный сценарий.
Литературный сценарий возникает прямо противоположным путем: образцово
препарированный скелет сюжета снова начинает обрастать мясом подробностей,
эпизодов, диалогов и других деталей, которые должны создать впечатление
развернутого действия. Но это мясо уже особое, кинематографическое:
литературный сюжет излагается так называемыми средствами кино. Например,
герой перешедшей из книги на экран, уже не может просто вспоминать свою
возлюбленную; он должен "дрожащими руками закуривать сигарету, быстро встать
и подойти к окну" или что-нибудь в этом роде. В равной степени для кино не
годится голое утверждение, что сердце героини разбито; вместо этого она
должна "медленно брести осенним парком, где деревья роняют листья то на
одинокую аллею, то на статую Амура". Персонажи кино не имеют права
что-нибудь просто думать, - они должны произносить все вслух с условием, что
это будет не очень длинно. Они могут куда-нибудь идти или "украдкой
смахивать набежавшую слезу, могут даже писать письмо, но это должно делаться
с рекордной быстротой, чирк-чирк - и готово. Для кино существует лишь то,
что можно видеть и слышать. Выражаясь научно, сценарий есть перевод образов
на язык действия; говоря практически, сценарий есть насилие над сюжетом с
целью превратить его в нечто такое, на что зрители могут, ни о чем не думая,
смотреть в течение двух часов. В сценарии должно быть особенно
предусмотрено, чтобы декорации менялись достаточно часто, ибо зритель все
время хочет новизны, - но опять-таки не слишком часто, ибо каждому известно,
что декорации обходятся в копеечку, а на натурные съемки уходит пропасть
времени. Вот почему сценарий можно также назвать обработкой сюжета,
направленной на то, чтобы съемки заняли не более двух недель и обошлись не
дороже той суммы, которую кто-то согласился выбросить на данный фильм.
Только из литературного сценария возникает следующая стадия, то есть
уже настоящий киносценарий. Его получают путем тщательной разбивки
литературного сценария на отдельные маленькие кусочки - кадры, и процесс
этот называется раскадровкой. Чем больше кусочков, тем лучше разработанным
считается сценарий. Например, в литературном сценарии сказано:
"На придворном балу принцесса Амалия заметила молодого гвардейца и
почувствовала к нему симпатию. Она роняет платок, молодой гвардеец подбегает
и поднимает его, за что вознагражден разрешением поцеловать ручку
принцессы".
В киносценарии эта сцена выглядит примерно так:

СЦЕНА 17
ПРИДВОРНЫЙ БАЛ

164. Бальный зал в королевском дворце. Танцующие пары.
(Общий план .)