"Карел Чапек. Как делается фильм " - читать интересную книгу автора

Краткие, но необходимые пояснения о людях

Прежде чем рассказать, как делается фильм, надо хотя бы приблизительно
классифицировать людей, которые в большей или меньшей мере участвуют в этом
деле. Вот они:
1. Люди над фильмом влияют на него благодаря своему служебному
положению. Помимо цензуры, это - разные министерские комиссии,
художественные советы и другие подводные камни, которые кинорежиссерам
приходится миновать, прежде чем начать съемки.
2. Люди за фильмом  - это финансирующие его дельцы, продюсеры,
президенты кинокомпаний, директора картин, коммерческие директора, еще
какие-то директора, их заместители и вообще все так называемые киномагнаты.
3. Люди около фильма  - хотя и не находятся на службе у кинокомпаний,
но слывут превосходными знатоками кино и как-то живут этим. Их можно видеть
в компании продюсеров и режиссеров, они поддерживают контакт с прессой,
актерами и авторами, делают прогнозы о том, какие именно сюжеты следует
сейчас снимать, чтобы фильм имел сногсшибательный успех, отыскивают сюжеты,
а иногда даже сами создают что-то полезное, например, пишут сценарии; при
этом они всячески стараются показать, что делают это из чистой любви к
искусству.
4. Люди фильма  - это те, кто действительно делает кинофильм:
сценаристы, режиссеры, операторы, актеры и прочие, вплоть до
вспомогательного персонала. О них мы еще поговорим.
5. Наконец, есть еще люди вне фильма ; к ним обычно принадлежит и автор
экранизируемого произведения.

Погоня за сюжетом

Киносюжет своеобразен тем, что за ним всегда бывает страшная гонка.
Сюжет этот никогда не рождается, скажем, в такой обстановке: сидя у камина,
один собеседник говорит другому:
- Знаете что? Если вам когда-нибудь придет в голову хороший сюжет для
фильма, напишите, и мы потолкуем об этом.
Это не соответствовало бы специфике кино. Специфика кино повелевает
гоняться за киносюжетом сломя голову. Сюжет нужен завтра. Он нужен сию
минуту! И нужен в совершенно диком, так сказать, первозданном, состоянии.
Если бы сюжет сам, как ягненочек, явился в ателье и сказал: "Вот он я!" -
его бы, наверное, изгнали с бранью и криками: - Чего вам тут надо?!
Ибо правила игры требуют, чтобы сюжет был изловлен, живым или мертвым,
в заповедниках вне фильмового мира. Его надо с победными кликами притащить в
ателье как охотничью добычу. Сюжеты надо подстерегать. Их надо открывать,
как Колумб Америку. За ними снаряжаются экспедиции в непроходимые дебри
литературы, театра и даже действительности. Чтобы сюжет стал подходящим для
кино, он должен, как правило, отвечать следующим требованиям:
а) по возможности уже иметь успех в виде книги или пьесы. Чем больше
успех, тем желательнее такой сюжет для кино;
б) по возможности содержать в себе нечто оригинальное и новое, о чем
еще не было фильма, например, влюбленного трубочиста или водолаза;
в) наряду с этим по возможности быть как можно более похожим на фильмы,
которые в последнее время давали хорошие сборы;