"А.П.Чехов в воспоминаниях современников (по изданиям 1960 и 1986 годов)" - читать интересную книгу автора

взаимоотношениях Чехова о средой московских литераторов.
В особой оговорке нуждаются мемуары писательницы Авиловой. Они
изобилуют повествовательным материалом о жизни их автора, в которой Чехову
отводится преобладающее место. Авилова как бы пишет повесть о себе,
комментируя свою довольно обширную переписку с Чеховым, длившуюся более
десяти лет. Ее воспоминания дают ряд достоверных сведений, в частности о
быте той среды, которая окружала Чехова во время его приездов в Петербург, о
первых постановках его пьес в петербургских театрах, уточняют некоторые
данные биографии писателя. При всем этом нельзя не отметить чрезмерную
субъективность и односторонность автора в освещении материала, связанного с
Чеховым. Едва ли также можно считать вполне достоверным, что свои отношения
к Авиловой Чехов выразил в рассказе "О любви". /16/
В 1898 году туберкулезный процесс заставил Чехова переехать в Ялту:
годом раньше болезнь приняла формы, угрожавшие жизни писателя. Чехов
попадает на положение тяжело больного, некоторое время лежит в клинике. Как
свидетельствуют современники, такое резкое обострение болезни было в
значительной мере вызвано атмосферой заушательства, образовавшейся вокруг
Чехова после неудачной постановки его "Чайки", осенью 1896 года, в
Александринском театре. Тогда уже были известны причины этой неудачи, -
театр не мог правильно понять новизну чеховской пьесы. "Чайка" шла в бенефис
комической актрисы Левкеевой, обычно игравшей роли, рассчитанные на легкий
эффект, и совсем не подходившей для чеховской пьесы. "Левкеева, - пишет в
своих воспоминаниях Потапенко, - веселая, смешная актриса, обыкновенно
появлявшаяся в ролях бытовых, а то игравшая приживалок, старых дев, которые
обыкновенно трактуются в комическом виде и говорят смешные слова с смешными
ужимками... Ее поклонники были купцы, приказчики, гостинодворцы, офицеры...
И вот эта-то публика и явилась ценительницей чеховских "новых форм", которые
ей показали со сцены. Ничего другого и не могло произойти, кроме того, что
произошло". Все это было наруку театральным рутинерам и мелким газетчикам,
которые подняли кампанию не столько по поводу постановки "Чайки", сколько по
адресу самого Чехова, его драматургии, изгонявшей со сцены театральные
условности, ложь и мишуру.
Мемуары передают картину первого спектакля "Чайки" в Александринском
театре и всего, что за этим последовало; в них рассказывается об
обывательской злобе и желании принизить Чехова. В то же время мемуары
раскрывают и настроение самого Чехова после неудачной постановки "Чайки",
его дальнейшие связи с театром. После постановки "Чайки" в Александринском
театре Чехов создал "Три сестры" и "Вишневый сад". Никогда он не уделял
такого внимания театру, никогда не выступал таким страстным поборником новых
театральных форм, как в ялтинский период своей жизни. Чехов близко сходится
с организаторами Московского Художественного театра - К.С.Станиславским и
Вл.И.Немировичем-Данченко. Он является не только автором пьес, идущих в этом
театре, но и одним из создателей его художественной программы, вдохновителем
его борьбы за утверждение новых форм драматического искусства.
Последний период жизни Чехова ознаменован его близостью с Горьким.
Чехов одним из первых увидел в молодом Горьком "талант несомненный и при том
настоящий, большой талант"*. О /17/ впечатлении, которое производил на
Чехова Горький, пишет в своих воспоминаниях О.Л.Книппер-Чехова: "В это же
время был в Ялте и А.М.Горький, входивший в славу тогда быстро и сильно, как
ракета. Он бывал у Антона Павловича и как чудесно, увлекательно, красочно