"Артур Кларк. Гонка вооружений" - читать интересную книгу автора

не обращайте внимания. А заботой Солли стали затребованные режиссером
спецэффекты.
Во-первых, ему предстояло построить Марс. Солли полчасика полистал
"Покорение пространства" и выдал набросок, который плотники быстро
превратили в переспелый апельсин, парящий в пустоте и окруженный
бесчисленными звездами. Это оказалось легко, зато с марсианскими городами
пришлось повозиться. Попробуйте-ка придумать _совершенно чужую_
архитектуру, да еще такую, чтобы результат не смотрелся полной нелепицей.
Сомневаюсь, что подобное вообще возможно - если здравые мысли и придут в
голову, то их уже наверняка где-то на Земле использовали. То, что
появилось наконец в студии, было смутно византийским с некоторыми штрихами
в духе Фрэнка Ллойда Райта [Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) - американский
архитектор, пионер "органической архитектуры", в которой используются
природные формы, цвета и текстура]. Тот факт, что ни одна из дверей никуда
не вела, никого не волновал, пока имелось достаточно места для схваток на
мечах и всевозможной акробатики, предусмотренных сценарием.
Да-да, схваток на мечах. Вот вам цивилизация, владеющая атомной
энергией, лучами смерти, космическими кораблями, телевидением и тому
подобными современными удобствами, но, когда дело доходит до схватки между
капитаном Зумом и злобным императором Клаггом, часы проворно отсчитывают
обратно несколько столетий. Вокруг стоит толпа солдат со зловещими на вид
лучеметами, но в ход их не пускает. И не только в этой сцене, а почти во
всем сериале. Ну, иногда пучок искр прожжет капитану Зуму штаны, и все. Я
так полагаю, что, раз эти лучи не могут летать быстрее света, он запросто
и всегда может их опередить.
Тем не менее эти орнаментированные лучеметы многих довели до головной
боли. Забавно наблюдать, как охотно Голливуд гробит массу усилий на мелкие
детали фильма, который сам по себе есть полная чушь. У режиссера был
пунктик насчет лучеметов. Солли создал для него первую модель,
напоминающую помесь базуки с мушкетоном, и был ею весьма доволен, равно
как и режиссер - на один день. На следующий день великий человек ворвался
в студию, размахивая отвратительным изделием из красного пластика,
снабженным кнопками, линзами и рычажками.
- Глянь-ка на это, Солли! - пропыхтел он. - Мой младшенький принес из
супермаркета - там проводится компания по рекламе чипсов. Приносишь десять
крышечек от коробок и меняешь на одну игрушку. Черт, да они лучше наших! И
они _работают_!
Он нажал на рычажок, из ствола вырвалась струйка воды и улетела через
всю студию куда-то за звездолет капитана Зума, где мгновенно погасила
сигарету, которой не полагалось там дымиться. Из люка вылез разгневанный
рабочий, увидел, кто его окатил, и проворно юркнул обратно, бормоча что-то
насчет профсоюза.
Солли обследовал лучемет с некоторым раздражением, но одновременно и
взглядом эксперта. Да, оружие действительно выглядело куда более
впечатляюще по сравнению со всем тем, что создавал _он_. Солли удалился в
свой кабинет, пообещав режиссеру придумать нечто подобное.
Во вторую модель он встроил все подряд, включая телеэкран. Теперь, если
капитан Зум замечал нападающего на него хикодерма, ему надо было лишь
включить аппарат, подождать, пока прогреются лампы, проверить селектор
каналов, произвести точную настройку, навести фокус, покрутить ручки