"Бэзил Дэвидсон. Операция Андраши " - читать интересную книгу автора

Возвратившись на родину, окунувшись в мирную, послевоенную атмосферу,
Дэвидсон снова занялся журналистикой. Опыт недавних испытаний властно
требовал художественного осмысления, и из вчерашних репортажей рождаются его
первые книги: "Партизанская война" (1946) - об освободительной борьбе на
Балканах, "Шоссе номер сорок" (1949) - о партизанском движении в Северной
Италии, также знакомом писателю по личному участию. "Шоссе номер сорок"
задумывалось как роман; однако лучшие страницы этой книги принадлежат
репортеру, за плечами которого неопровержимая подлинность выстраданного и
пережитого. Роман в точном смысле слова - с подробно разработанным сюжетом,
подробной характеризацией персонажей, динамикой психологического развития
образов - Дэвидсону еще предстояло написать.
Таким романом стал "Золотой рог" (1952). Выполненная в жанре
политического детектива, эта книга была недвусмысленно направлена против тех
политических сил на Западе, для которых май 1945 года в Берлине явился лишь
рубежом перемены декораций, генеральной смены стратегии, перевооружения
арсеналов борьбы против Советского Союза и всего социалистического лагеря.
Это убедительный рассказ о судьбе британского разведчика - человека,
осознающего на решительном изломе своей жизни враждебность дела, которому он
служит, миру и прогрессу.
Прозрение в итоге жизненных испытаний, мучительный нравственный урок,
заставляющий героя пойти наперекор удобному дрейфу большинства, - это и путь
капитана Стэнтона, персонажа следующего романа Дэвидсона, "Речные пороги",
действие которого развертывается в вымышленном африканском государстве
Дельмине.
Капитана Стэнтона - старейшину европейской колонии в Дельмине - не
случайно именуют "совестью города": он - личность нравственно цельная,
несмотря на все предрассудки своего воспитания. Тем мучительнее его путь к
прозрению. Дочь Стэнтона влюблена в умного, интеллигентного Фиделиса
Мусомбе - уроженца Дельмины, возвращающегося на родину, чтобы служить делу
освобождения своего народа. Любовь Стеллы к негру вначале вызывает
ожесточенное неприятие старого плантатора; однако, признав за дочерью право
на самостоятельный выбор, Стэнтон невольно вовлекается в круг вопросов,
волнующих Фиделиса и его единомышленников. И начинает видеть больше,
неизмеримо больше того, что видел раньше, - он вынужден, по сути, заново
пересмотреть всю свою систему жизненных ценностей.
Впрочем, "тяжкий путь познания" капитана Стэнтона этим не кончается: в
кульминационных главах романа мы видим его в рядах "цветной" демонстрации,
плечом к плечу с вождем национально-освободительного движения Сабалу, затем
он предстает перед судом белого меньшинства. Но и приговоренный к тюремному
заключению, капитан Стэнтон не сломлен. В финале романа звучит мажорная нота
предощущения социального взрыва. Не случайно Дэвидсон завершает свою книгу
многозначительной фразой: "А чем все это кончилось, пока не известно". Он
как бы призывает читателя искать продолжение оборвавшейся хроники Дельмины в
буднях пробуждающейся Африки на рубеже 1950-1960-х годов.
Роман "Речные пороги" наглядно свидетельствовал о том, что писатель
идет нелегкой для литератора современного Альбиона дорогой разоблачения
британской колониальной политики. Как и первые публицистические книги об
Африке, - "Доклад о Южной Африке" (1952), "Новая Западная Африка" (1954), -
"Речные пороги" явились разведкой новой для Бэзила Дэвидсона темы, нового
творческого увлечения, овладевшего писателем, публицистом и историком на