"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

не узнает, даже из близких знакомых. Так, видимо, душевное состояние
полностью меняет и внешность. У меня, даже выработался комплекс - спрятаться
за очками, за взглядом в сторону; не здороваться первой из-за боязни
натолкнуться на отчужденный взгляд - "мы с вами не знакомы". Сергей
Александрович со мной согласился и сказал, что тоже не узнает меня и тогда,
когда встречается случайно (как Пьер Безухов не узнал Наташу, в которую был
даже влюблен, но которую не ожидал увидеть), и тогда, когда ждет меня в
гости и знает, что приду именно я, но всегда загадывает с Татьяной
Александровной, своей женой: "В каком обличье на этот раз придет к нам
Алла?"

На каком-то этапе актерской работы я, видимо, растеряла свою суть,
освободилась от роскоши стабильного характера. Для профессии - это хорошо,
наверное. Легче. За последние годы я не повторила ни разу в своих ролях
какую-нибудь одну черту. Все роли по средствам выражения разные: Раневская в
"Вишневом саде", Василиса Мелентьевна в "Деревянных конях", Потаскушка в
"Бегстве мистера Мак-Кинли", Прасковья Михайловна в "Отце Сергии", герцогиня
Мальборо в "Стакане воды", "Федра" у Цветаевой, Маша в "Трех сестрах",
Марина Мнишек в "Борисе Годунове" и т. д.

В жизни же, в быту, в общении с людьми это отсутствие стабильности мне
очень мешает. Хотя, конечно, и в жизни у меня есть три-четыре определенные
маски, которыми я пользуюсь в похожих ситуациях.

Я так завидую людям, которые всегда и везде остаются собой. В этом
есть, конечно, какое-то упрямство, несгибаемая воля, доля эгоизма, нежелание
меняться ради другого человека или обстоятельства, но рядом с такими людьми
чувствуешь себя спокойнее и защищеннее.

И все-таки... Когда долго не бываешь в театре, когда простой во время
съемок, как приятно опять возвратиться в этот немного вымышленный мир игры,
тщеславия, ссор, душевной открытости и чуть-чуть искусственной замкнутости.

Как-то на одном из наших художественных советов после особенно бурно
затянувшегося обсуждения генеральной репетиции Н. Р. Эрдман сказал: "Актеры,
как дети. Пять минут играют и три часа сутяжничают".

Я очень люблю наблюдать за актерами во время репетиций, спектаклей,
гастролей, за кулисами. Всегда кто-нибудь рассказывает смешные истории,
которые, судя по рассказам, происходят почти со всеми. Почти все превосходно
пародируют. Или идут бесконечные выяснения отношений в гримерных -
"разговоры по душам". В бытовых разговорах обилие цитат из спектаклей,
иногда очень к месту и тонко, иногда бестактно; иногда, как игра
какая-нибудь, одна фраза становится ответом почти на все случаи жизни.
Например, в первые годы у нас в театре долго говорили при нелепицах,
неожиданностях, опоздании: "Дон Карлос, здравствуйте". Видимо, эта фраза
возникла при "накладке" в каком-нибудь старом спектакле, а потом так и
осталась в жаргоне. Жаргонных слов очень много, особенно при работе. Может
быть, поэтому трудно точно объяснить не актеру какие-то профессиональные
моменты, потому что они так обросли жаргонными словечками, старыми и только