"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

роли в сценарии, а иногда из-за неумения добиться своего на площадке...
Причин тысячи: из-за чего получается или не получается та или иная роль.

Эти роли были, скорее, моими актерскими заявками на роль Актрисы,
которую я бы хотела сыграть.

Конечно, в Аркадиной нужно играть не только ее профессию. Но ключ роли
для меня был прежде всего в ее профессии. Аркадина - актриса.
Актриса-гастролерша. Отсюда быт, привычки, психика другие, чем у остальных
персонажей этой пьесы. У Чехова Аркадину мы видим только на отдыхе. Можно
только догадываться по каким-то репликам, по точности ее реакции на какие-то
слова, что она актриса хорошая. Какая она в работе, мы не знаем, а на отдыхе
она несколько ленива, медлительна, но иногда склонна к истерике, как в сцене
с сыном, например. Актерская психика больная, неровная. Как маятник:
чуть-чуть качнулся в вымышленный мир ролей - и "я - чайка" Нины Заречной;
чуть-чуть в рационализм, самоконтроль - и уже другая крайность: сухость,
надуманность, манерность, неискренность, повтор. Я пыталась показать
Аркадину в тот редкий для нее период, когда психика-маятник находится у нее
в балансе, в покое, но достаточно небольшого толчка, как этот мнимый покой
нарушается.

В роли Нины Сергеевны у Райзмана я хотела пластически осязаемо показать
разницу существования на сцене и в жизни. И там и там своя особая жизнь, не
пересекающаяся. Неряшливая, стареющая женщина, с мелкими хозяйственными
заботами, постоянно забывающая текст роли на репетициях, и она же -
красивая, молодая, темпераментная в спектакле,

А в "Повести о неизвестном актере" в роли Светильниковой я пыталась
сыграть актрису, которая еще не нашла своего места в искусстве и, может
быть, никогда его не найдет, может быть, и таланта-то у нее нет, а она
ломает жизнь и себе и другим, а может быть, просто к ней еще не пришла
удача, известность, когда талант, заложенный в тебе глубоко, как бы
проявляется в благоприятных обстоятельствах, как проявляется негатив от
соприкосновения с химическим веществом.

Во всяком случае, в этих трех разных характерах я пыталась по черточкам
показать то, что их объединяет, и то, что есть у каждого актера - любовь к
своей профессии, без которой они уже не могут жить.

- А каковы ваши отношения с партнерами?

- Мне грех жаловаться. Я играла и играю с прекрасными актерами в кино.
В театре мы много лет работали вместе с Высоцким. Сегодня я люблю играть с
Золотухиным, это очень тонкий актер. С Димой Певцовым в "Федре". Люблю
"Вишневый сад". Я видела разные постановки этой чеховской пьесы -
стреллеровскую, две бруковские, многие другие. Но самая интересная, на мой
взгляд, по замыслу - эфросовская. Замысел Анатолия Васильевича просто
гениален. Когда не стало Высоцкого, мы долго не играли этот спектакль, но по
просьбе БИТЕФа все же восстановили и показали в Белграде. Исполнение было
уже иным - какие-то ошметки от прежнего, и все же постановка получила на