"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

зайцев и т. д., потому что они тоже творение Бога, как и человек.

Вот почему мне кажется, что всем нам надо возвращаться к первоосновам
человеческого бытия, иначе жить станет невозможно. Наступит каменный век.
Правда, думаю, и в каменном веке люди соблюдали определенные правила
общежития, иначе бы не выжили.

- Вы так остро чувствуете неблагополучие в театре, а пытаетесь ли сами
что-то изменить в нем?

- Изменить ничего нельзя. И вот что меня еще крайне огорчает. Мы играем
"Три сестры" одиннадцать лет. В первые годы нас приходила смотреть публика
элитарная, что тут скрывать. Я старалась играть так, чтобы зрители поняли
новое решение - задачу, которую я ставила перед собой в этой роли. Теперь же
в театр приходят, извините, просто неразумные дети. Они воспринимают только
то, что слышат. Действие спектакля полифонично, происходит одновременно и в
центре, и по бокам. А я вижу, что зал смотрит только на того, кто говорит. И
даже в финале, когда открывается полстены и видно Садовое кольцо, зрители
даже не смотрят туда, они не понимают, для чего все это, а следят за
актерами, как мы раскланиваемся, какие цветы кому приносят. Это абсолютно
детское восприятие театра. Чувствую по реакции зала, что публика не знает,
чем все это закончится, ей интересно, а покинет ли Вершинин Машу или нет...

Вместе с тем, как мне кажется, сейчас я играю тоньше, чем десять лет
тому назад. За эти годы я стала мудрее, глубже понимаю свою Машу. Но умом
сознаю, что девяносто девять и еще девять десятых процента зрителей не
догадываются, что я хочу сказать им этой ролью. Мне, конечно, это не
безразлично, но стараюсь не концентрироваться на этом. Если потакать вкусу
публики, то не надо и на сцену выходить. Особенно сегодня.

Вы спрашиваете, как я чувствую свою миссию? Для меня она, видимо, в
том, чтобы не изменить своей профессии, собственному взгляду на нее. Она со
мной живет. Она мудрее меня, ведет меня, заставляет мучиться. Вот вы
говорите, что я занимаюсь самоанализом. Это профессия заставляет меня
заниматься им. Необходимость анализировать свои ощущения, поступки приучает
к концентрации-психологических мотивов того или иного характера.

- Однако довольно горько сознавать, что зрители тебя не понимают.
Нужны, видимо, внутренние стимулы, которые вдохновляли бы перед выходом на
сцену?

- Да, конечно, всегда надо что-то придумать новое, чтобы было
интереснее работать. Иногда помогают обновлять роль даже какие-то внешние
детали. Например, сегодня на спектакль "Пир во время чумы" я принесла вот
эту прелестную шляпу, которую Параджанов придумал мне для "Вишневого сада",
но она тогда не пригодилась. Я немало удивлю своих партнеров этой шляпой, и
быть может, и у них что-то зажжется внутри от этого сюрприза.

Любопытный случай произошел на гастролях в Португалии. Я ходила там в
платке, так как обрила голову наголо для одной кинороли. Коллеги об этом