"Сергей Довлатов. Переписка из двух углов" - читать интересную книгу автора

Сергей Довлатов

Переписка из двух углов

Сложные и несколько экстравагантные отношения крупнейшего советского
поэта Владимира Маяковского с центральной героиней и вдохновительницей его
поэтического творчества, многолетней возлюбленной и верным другом - Лилей
Юрьевной Брик, а также с ее мужем, видным теоретиком футуризма Осипом
Бриком, издавна привлекали внимание серьезных исследователей русской
культуры и досужих сплетников, причем едва ли не в одинаковой степени.
В сознании почитателей и соратников Маяковского, друзей и
единомышленников Лили и Осипа Бриков - этот "любовный треугольник" был
отважным революционно-бытовым экспериментом, попыткой создания новых,
невиданных в истории отношений, свободных от ревности, мещанского
благополучия и обветшалой буржуазной морали.
Официальное же советское культуроведение не может рассматривать эту
связь иначе, как пример грязной декадентской безнравственности и
авангардистского упадничества.
В первом случае любовная история Маяковского превращается в
идеализированный футуристический миф, в котором ретушируются теневые и
драматические стороны личной жизни поэта, официальная же советская версия (в
той мере, в какой она предана гласности), мягко выражаясь, грешит
неточностями.
Давняя антипатия к Лиле и Осипу Брикам со стороны функционеров от
искусства, точнее - отвращение к их роли в жизни Маяковского, объясняется
несколькими достаточно ясными факторами. Отношения с Лилей Юрьевной и ее
мужем разрушают бронзовый монумент поэта революции, выявляют истинный
психологический и творческий облик Маяковского, не укладывающийся в
узкоидеологические рамки толкования его личности.
Кроме того, официальная концепция Маяковского-реалиста требует, по
возможности, оторвать его от футуристического окружения, выделить из пестрой
литературной среды 20-х годов, в которой Лиля и Осип Брик занимали достойное
и яркое место.
Именно поэтому в начале семидесятых годов был закрыт музей в
Гендриковском переулке, где Маяковский и Брики проживали совместно с 1926
года и где 14 апреля 1930 года раздался выстрел, оборвавший жизнь поэта, и
вместо этого был открыт новый музей в переулке Серова (бывший Лубянский
проезд), где у Маяковского была рабочая комната, иначе говоря - творческая
мастерская. Ведь жизнь Маяковского в одной квартире с возлюбленной и ее
официальным мужем с точки зрения советской (да и не только советской)
морали - декадентская авантюра, способная горько разочаровать восторженных
поклонников трибуна революции.
В этом смысле хочется процитировать несколько строк из послесловия к
одному из бесчисленных изданий Маяковского в СССР:
"Истоки новаторства Маяковского не в футуризме, а в его связи с
коммунистической партией, с пролетарским освободительным движением в
России..."
Такого рода литературоведам нет никакого дела до того, что Маяковский
действительно был крупнейшим российским футуристом, громогласно
декларировавшим соответствующие идеи и подписавшим соответствующие