"Остап Драгомощенко. Тюрьма." - читать интересную книгу автора

Остап ДРАГОМОЩЕНКО




ТЮРЬМА



Все боятся атомной бомбы,
но никто не боится искусства.

Б. В. Марков, в коридоре философского
факультета 3 ноября 1993 г.


I. Предпосылки,

1. Опасность искусства.

Н
необходимость рассмотрения вопроса опасности искусства возникала по вине множества фраз "художественный рынок", "международное искусство", "картина неизвестного художника", "шедевр", "интерпретация произведения искусства", "фальсификация" и так далее. Не секрет, что искусство является губкой, впитывающей все криминальные микроэлементы, составляющие социум. Известное высказывание "красота спасет мир" ложно. Между тем, красота и искусство различные вещи. Красоту создает искусство и доверия ей нет.

Искусство давно легло в тот криминальный ящик стола, где покоится торговля: наркотиками, оружием, женским красивым телом, нефтью, будущим, безобразием. Искусство это криминальная сфера (институты распределения денег, храм искусств, дома искусств, бездомные произведения искусств и, наконец, погибшие произведения), в которой, увы, отсутствует очень важный элемент тюрьма. Поскольку искусство есть криминальная среда, значит оно неизбежно создает искусственное силовое поле.

Искусство создало целую систему человеческих оправданий. Искусство скрытно ссылает человека в свой мир ссылок, примеров: в прошлое. Если подумать, сколько нас в прошлом, можно сказать, что время тоже имеет пределы терпения.

2. Художник и произведение.

Утверждение того, что художник манипулирует сознанием общества ложно. Художник есть человек, зараженной вирусом искусства. Зараженный отторгает от себя порожденную вирусом форму энергии (энергия всегда есть результат распада), которая в поле общественных вкусов, желаний, представлений и пристрастий принимает тот или иной вид произведения. Вирус искусства соединяет художника и общество. Изменения контуров иммунитета производят изменение реальности. Слова "фрейд" или "фрейм" отсылают меня в прошлое. Любовь также притворяется ссылкой. Но чего? К вопросу смерти подойдем математически. Я исходил из двух пунктов: ктото идет к жизни, а ктото идет к смерти. Где расположены врата их встречи?

Когда в художнике отпадает необходимость, он умирает. Когда нужен огонь сжигают картину. Идет тихое противостояние, в котором люди сдают свои позиции искусству.

Необходимость изоляции искусства становится все более очевидной.

3. Искусство принадлежит людям.

Еще одно ложное утверждение. Человек, не контролирующий искусство, не может говорить о власти. Контроль это владение стратегией поступка по отношению к произведению. Является ли Impair Building, или, к примеру алмаз искусством? Или же, например, стал ли Белый Дом произведением искусства лишь после октября 93? Все уникальное, единичное представляет опасность. Преклонение перед человеческим гением неразумно. Искусство несет смерть обществу, в котором единственным языком общения с вещами служат деньги. Являются ли деньги искусством? О чем говорят деньги между собой? Допустим, ночью дома вы создали стотысячную купюру является ли она произведением искусства? Если да, то купюру нужно изолировать. Если нет, попытайтесь купить на нее пива.

4. Причастность произведения к преступлению.

Существует четыре вида преступления,
на которых мы остановимся.

Произведение как свидетель.
Произведение как орудие убийства.
Произведение как провокатор.
Произведение как дезинформатор.

Срок изоляции зависит от тяжести преступления. Может ли человек вынести объективный приговор в этом случае? Мы сомневаемся. Здесь мечта о компьютере обретает реальность. Но как долго компьютер не будет произведением искусства?! Пришло время строить тюрьму. Чтобы избежать искушения персонал из тюрьмы исключается.