"Юрий Дружников. Опасные шутки Альбера Робида" - читать интересную книгу автора

Он родился в 1848 году в провинциальном французском городишке. Ему было
три года, когда появился первый роман Жюля Верна. В юности служил в
нотариальной конторе своего отца. Старик был уверен, что дело перейдет в
надежные руки. Между тем, Альбер вел себя вовсе не так, как надлежит
степенному нотариусу в маленьком городке, где все знают друг друга.
Хохмач, сказали бы теперь, он сидел в конторе у открытого окна и
отпускал шуточки прохожим, подчас отнюдь не безобидные. В кафе, напротив
конторы, он посылал бумажных голубей, скатывал шарики из обрывков
юридических документов, из рогатки стрелял по тарелкам и затылкам
посетителей. Когда на него обращали внимание, он строил гримасы или
пародировал манеры. А то, к негодованию субъектов, мгновенно рисовал на них
карикатуры и швырял из окна.
Альбер не ценил сделанного и уж никак не думал, что клочки бумаги,
выброшенные им из окна, через некоторое время будут дорого цениться на
аукционах. Отец же тогда выходил из себя от этих проделок. Степенные
граждане возмущались и призывали на помощь полицию. Но хохот людей,
окружавших пострадавшего, обычно сводил конфликты со стражем порядка на нет.
Не понимал старый нотариус, почему Альбер сделался нестерпимым. А дело
было в том, что у сына созрело решение сменить занудный отцовский нотариат
на рискованную карьеру художника-карикатуриста. Подобно множеству молодых
искателей удачи, он направил стопы в Париж. Знал ли Робида, что он повторяет
шаги Жюля Верна? У знаменитого фантаста была та же наследственная
адвокатура, та же погоня за славой и бегство в столицу.
Была между ними и разница: Жюль Верн слыл человеком-системой, а Робида
- легкомысленным, увлекающимся, методический труд был не его уделом. К
счастью, ему не пришлось преодолевать особых трудностей. Робида сравнительно
легко стал популярным карикатуристом, его рисунки печатали многие газеты и
журналы. В самый расцвет французской живописи и графики, когда гениев вокруг
него было пруд-пруди и среди них такой мастер гротеска, как Гюстав Доре,
Робида сумел выработать свой стиль, сдержанный и точный. Он стал узнаваем
читателями.
Но и рисунки в газетах ему со временем наскучили. Он начал
иллюстрировать книги маститых авторов, и скоро вышли новые издания Сирано де
Бержерака, Свифта, Фламмариона с графикой Робида. Кажется мне, что именно
Камиль Фламмарион и его популярные труды по астрономии тоже завлекли
художника в мир науки. Но ирония его не исчезла.
Больше того, постепенно к гротеску стала прибавляться фантазия. Робида
начал даже сочинять полушутливые тексты - комментарии к своим рисункам.
Сначала он с легким, я бы сказал, пиететом стал делать пародии на романы
Жюля Верна. Печатал их отрывками в периодике. Получилось ровно сто частей,
связанных в нехитрый сюжет, эдакая пародийная коллекция рисунков,
изображающих то, что фантасты усматривают в будущем веке. Жюль Верн сделал
тему популярной, и для книги Робида нашелся издатель. Сто частей разделили
на пять небольших книжек, и они вышли: "Король обезьян", "Вокруг света за 80
дней", "Четыре королевы", "В поисках белого слона", "Его величество
правитель Северного Полюса" (Париж, 1882).
Сатирик в душе, Робида, в отличие от великого фантаста, не очень
увлекался мифами утопистов. Верн в своих проектах был серьезен, Робида узрел
в будущем большую карикатуру на настоящее. Мне кажется, я вижу, как весело
ему работается. В восьмидесятые годы прошлого века он опубликовал сперва