"Сергей Эйзенштейн. Монтаж аттракционов" - читать интересную книгу автора

Сергей Эйзенштейн.

Монтаж attpaкционов

---------------------------------------------------------------
Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "Искусство", М., 1968
OCR: Владимир Янин
---------------------------------------------------------------

К ПОСТАНОВКЕ „НА ВСЯКОГО МУДРЕЦА
довольно простоты" а. Н. ОСТРОВСКОГО
В МОСКОВСКОМ ПРОЛЕТКУЛЬТЕ
I. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ ПРОЛЕТКУЛЬТА
В двух словах. Театральная программа Пролеткульта не
в "использовании ценностей прошлого" или "изобретении новых форм
театра", а в упразднений самого института театра как такового с заменой его
показательной станцией достижений в плане поднятия квалификации бытовой
оборудованности масс. Организация мастерских и разработка научной Системыдля
поднятия этой квалификации - "прямая задача научного отдела Пролеткульта в
области театра.
Остальное делаемое--под знаком "пока"; во удовлетворение привходящих,
не основных задач Пролеткульта. Это "пока" --
по двум линиям под общим знаком революционного содержания.
1. Изобразительно-повествовательный театр (статический, бытовой
--
правое крыло: "Зори Пролеткульта", "Лена" и ряд недоработанных постановок
того же типа, линия бывшего Рабочего театра при ЦК Пролеткульта).
2. Агит[ационно]-аттракционный (динамический и эксцентрический - левое
крыло) - линия, принципиально выдвинутая для работы Передвижной труппы
московского Пролеткульта мною совместно с Б. Арватовым.
В зачатке, но с достаточной определенностью путь этот намечался уже в
"Мексиканце"--постановке автора настоящей статьи совместно с В. С.
Смышляевым (Первая студия МХАТ Затем полное принципиальное расхождение на
следующей же совместной работе ("Над обрывом" В. Плетнева), приведшее к
расколу и к дальнейшей сепаратной работе, обозначившейся "Мудрецом" и...
"Укрощением строптивой", не говоря уже о <<теории
построения сценического зрелища" Смышляева, проглядевшего все ценное в
достижениях "Мексиканца".
Считаю это отступление необходимым, поскольку любая рецензия на
"Мудреца", пытаясь установить общность с какими угодно постановками,
абсолютно забывает упомянуть о "Мексиканце" (январь --март 1921 года), между
тем как "Мудрец" и вся теория аттракциона являются дальнейшей разработкой и
логическим развитием того, что было мною внесено в ту постановку.
3. "Мудрец", начатый в Перетру* (и завершенный по объединении обеих
трупп), как первая работа в плане агита на основе нового метода построения
спектакля.
IJ. МОНТАЖ АТТРАКЦИОНОВ
Употребляется впервые. Нуждается в пояснении.
Основным материалом театра выдвигается зритель; оформление зрителя в
желаемой направленности (настроенности) - задача всякого утилитарного