"Лион Фейхтвангер. Статьи" - читать интересную книгу автора

Лион Фейхтвангер.

Статьи


-----------------------------------------------------------------------
Пер. с нем. - Е.Маркович, Е.Закс, М.Вершинина,
Е.Михелевич, А.Големба, Л.Миримов.
В кн.: "Лион Фейхтвангер. Собрание сочинений. Том двенадцатый".
М., "Художественная литература", 1968.
OCR spellcheck by HarryFan, 17 May 2002
-----------------------------------------------------------------------



ПЕРЕЖИВАНИЕ И ДРАМА


1. О СВЯЗЯХ МЕЖДУ РЕАЛЬНОСТЬЮ И ДРАМАТИЧЕСКИМ ИСКУССТВОМ

Мы знаем, что не может быть лирики, не основанной на переживании.
Несмотря на то что существует крайне изысканная, безжизненная поэзия
Райнера Марии Рильке и Стефана Георге. Гете, его личность, его
произведения и его теории вдолбили в нас эту догму на все времена. И мы
знаем также, что не может быть эпоса, не основанного на чувстве. Несмотря
на то что существует холодное совершенство новелл Пауля Эрнста, несмотря
на Оскара Уайльда и даже благодаря ему. А как обстоит дело с драмой, этим
наиболее искусственным из всех искусств, требующим от своих жрецов самого
ледяного спокойствия, самого безошибочного чувства меры и самой
безупречной техники? Разве не должен драматический писатель, не в пример
лирику или новеллисту, смотреть на свой материал со стороны, холодно,
отчужденно и даже враждебно, чтобы справиться с ним, организовать,
заострить его, придать ему завершенность? Не объясняется ли сценическая
неполноценность "Фауста" или "Манфреда" именно тем, что их творцы стояли
слишком близко к своему материалу и что избыток пережитого,
перечувствованного, не вмещаясь в рамки пьесы, потребовал такого объема и
полноты, которые чужды драматическому, искусству? А разве пьесы зрелого
Ибсена не превосходят творений Ибсена-старца потому только, что последние
слишком отягощены мудрым и недраматическим по своей сути грузом
переживаний?
Связь между жизнью и драмой гораздо глубже, чем связь между жизнью и
двумя другими родами литературы. Гете, отчаявшийся завершить "Димитрия",
справедливо объясняет свою "театральную несостоятельность"
"недраматическим спокойствием своей жизни". Драмы Шекспира могли
возникнуть только в эпоху, чреватую большими событиями и только под пером
человека, знавшего превратности судьбы. Драматургия Генриха Клейста
немыслима без его бурной жизни, без внезапных поворотов эпохи
наполеоновских войн. Только суровая, упорная и беспощадная борьба за
существование может объяснить нам стальную последовательность драматургии
Геббеля; только спокойная гармония, царящая в жизни поэтов-неоромантиков -