"Маремьяна Романовна Голубкова, Николай Павлович Леонтьев. Мать Печора (Трилогия) " - читать интересную книгу автора

четкий и строгий реализм.
Речевое богатство устного творчества и его специфическая образность в
данном случае повлияли и на форму автобиографической повести,
преобразовали установившиеся в литературе традиционные элементы этой формы
и позволили авторам выдвинуть на первый план эпическое начало. В
результате судьба героини в трилогии приобрела широко обобщенный характер.
Жизненный путь реально существующего человека - печорской рыбачки
Маремьяны силой искусства вынесен за рамки единичного, превращен в явление
типическое.
То обстоятельство, что во всех трех произведениях повествование
ведется от лица одной и той же героини - Маремьяны Голубковой, определяет
своеобразие и единство языка и стиля. Но в каждой из трех повестей роль
героини неодинакова. Это, в свою очередь, обусловливает композиционные
особенности каждого из трех произведений.
В повести "Два века в полвека" сам материал, группировавшийся вокруг
главной героини, вокруг ее биографических вех, подсказывал расположение
его в строгом хронологическом порядке. Такого рода изложение событий,
обнимающее ряд десятилетий, уже само по себе представляет задачу огромной
сложности. Легкость использования готового, подсказанного жизнью, сюжета -
лишь кажущаяся легкость. Власть фактов подлинной жизни сковывает писателя,
обескрыливает фантазию, и ему легко скатиться к чему-то похожему на "жития
святых", или к простому, слегка беллетризованному жизнеописанию. С другой
стороны, художнику непросто согласовывать вымысел с фактическим материалом
в художественном произведении биографического жанра: на месте столкновения
фантазии с реальными данными биографии почти неизбежны шероховатости и
стыки, швы и скрепы, с досадой ощущаемые читателем.
В повести "Два века в полвека" эти опасности благополучно обойдены.
Сюжет и композиция безотказно служат развитию основной идеи произведения.
Как уже указывалось, авторы в своей последующей творческой работе
обратили еще большее внимание на композицию и построение сюжета. В
"Оленьих краях", несмотря на значительное усложнение сюжета, развивается
он органично. В повести "Мать Печора" рядом с основной сюжетной линией,
показывающей труд рыбаков, идет еще и побочная, посвященная развенчанию
заблуждений отдельных представителей науки о современном фольклоре.
Прослеживая эволюцию поэтики, можно почти безошибочно выявить роль
каждого из авторов ("напарников") в этом необычном содружестве. Долгое
время при разборе их повестей ограничивались упоминанием Леонтьева как
человека "записывающего", "обрабатывающего", "осуществляющего подготовку к
печати" произведений, якобы целиком и полностью созданных Голубковой. Эта
ошибка была исправлена самой Маремьяной Романовной, в полный голос
заговорившей о правах Леонтьева как соавтора, после чего метод их
сотрудничества стал, наконец, бесспорным и общепризнанным.
Попытка раскрыть здесь особенности творческого процесса двух авторов
продиктована не только и не столько стремлением разграничить их,
установить роль каждого в этом процессе, определить объем внесенного ими
творческого вклада в совместно созданные произведения, сколько желанием
выявить конструктивное значение такого сотрудничества: в каком соотношении
находятся здесь элементы устной народной поэзии и собственно литературы,
каков характер их взаимного влияния, в результате которого и могло
возникнуть в нашей литературе это новое и самобытное явление. С этой точки