"Маремьяна Романовна Голубкова, Николай Павлович Леонтьев. Мать Печора (Трилогия) " - читать интересную книгу автора

Вплетение новых пословиц и поговорок в ткань повествования и, в
частности, в диалог персонажей, позволяет авторам не замыкаться на простой
передаче того или иного факта, а подниматься до больших обобщений.
Трилогия "Мать Печора" многолюдна, и это закономерно, так как в ней
отражена полувековая история края. На ее страницах мы встречаем
многочисленных родственников Маремьяны (в первой повести есть элементы
семейной хроники), соседей, товарищей по работе, рыбаков-единоличников, а
впоследствии - колхозников, ссыльных, колдунов и знахарок, партийных и
советских работников, журналистов, учителей и сказителей.
Уже само это многолюдье сильно затрудняет возможность создания ярких
индивидуальных характеристик, позволяющих читателю запомнить каждого из
множества персонажей. И все же, поскольку эти люди показаны через
восприятие главной героини, она наделяет их какими-то запоминающимися
чертами. В самом деле, разве забудешь мелькнувшую в первой части "ядовитую
змею Парашу", знахарку Офиму, свата Егора, колдуна Сумарокова, батрачку
Агашу - подругу Маремьяны, пасынка Прокопия, брата Константина...
В "Оленьих краях" наиболее колоритен Спиридон, да и другие персонажи
наделены "лица необщим выраженьем". В "Матери Печоре", кроме Матвея
Перегуды, запоминается ученый-фольклорист, выделяющийся своей ненужностью,
нелепостью, отсталостью от жизни.
Одним из важных звеньев, скрепляющих отдельные части трилогии,
являются картины северной природы. Люди настолько связаны с нею, что их и
представить иначе, как в единстве, в слиянии с природой невозможно.
Правда, в первой части трилогии пейзаж рисовался скупо, ведь показан он
здесь через восприятие батрачки, постоянно занятой работой. Тяготы
непосильного труда затмевали для нее красоту окружающего мира: Печоры,
тундры, лугов, - хотя не пропускала она случая отметить для себя, что
весна - "светлая пора, погода веселит, солнце греет, птицы поют". А вот
осень: "дни короткие, ночи темные, время тоскливо". Но, по словам героини,
"только там и красота на ум не шла. От работы вековечной светлые мысли в
голову не приходили, на красу глаза не поднимались".
Неприязнь к природе как к недоброй силе, противостоящей человеку,
проходит лишь с той поры, как Маремьяна "в колхозе, в большой семье да в
большом народе человеком стала". И тут у нее появляется дума сложить песню
про Печору. С этих пор она не упускает случая поделиться своими
наблюдениями над той самой природой, к которой еще недавно проявляла почти
полное равнодушие. Сполохи, которых раньше и старики боялись, вызывают ее
восторженное удивление. Она с одинаковым вниманием любуется пейзажами
Печоры - своей родной реки и живописными видами Северной Двины, по которой
ей довелось проезжать на курорт. Но все это - лишь подступы к дальнейшему:
в двух других повестях читатель найдет немало удивительно поэтических
описаний природы, которые входят в живую ткань повествования как
органическая часть бытия печорян.
Небогатый северный пейзаж засверкал в произведениях Голубковой и
Леонтьева всеми красками и оттенками благодаря светлому взгляду на мир,
любви к своему краю, наблюдательности, присущим обоим авторам. "Невелика
трудность найти красу в саду зеленом - там она сама в глаза бросается, -
говорит героиня трилогии Маремьяна. - В северных наших краях увидит и
почует красоту только зоркий да чуткий".
В трилогии "Мать Печора" Голубковой и Леонтьеву удалось показать