"Богумил Грабал. Слишком шумное одиночество" - читать интересную книгу автора

писателя, буквально пронизано сквозными мотивами. Обозначим некоторые из
них. В романе писатель устанавливает параллели между миром людей и миром
книг. Книга одушевляется, наделяется собственной жизнью, судьбой и
предназначением. Гантя отождествляет свою работу с сожжением человеческих
тел в крематории, при нажатии кнопки пресса он словно слышит хруст "книжных
костей", воспоминания о кремации матери наводят его на мысль о сходстве печи
крематория с гидравлическим прессом, а описание прессовки привезенной из
мясной лавки бумаги, пропитанной кровью, создает впечатление, будто
кровоточит сама уничтожаемая бумага. По ходу развития повествования книги
отождествляются Гантей уже не с мертвыми, а с живыми существами. Его
квартира полна книг, которые он принес с работы, ему даже приходится спать
под балдахином из размещенных над его кроватью сотен изданий, и главный
герой боится, что однажды они, сговорившись, обрушатся на его голову и
придавят его собственным весом - так совершится месть "живых" книг за своих
сестер, уничтоженных в прессе. В конце же романа, когда Гантя уже знает, что
ему грозит увольнение, его отношение к книгам меняется. Он видит в них
незащищенных брошенных детей, которых некому спасти.
На протяжении всего произведения "образованный против своей воли" Гантя
цитирует известных философов и на страницах романа устанавливает неожиданные
связи между их учениями. Прага в восприятии главного героя превращается в
античную Грецию, собравшую все великие умы мира. Два важнейших для Ганти
мыслителя прошлого, представляющие в его сознании диалектическое единство
деяния и созерцания, Иисус и Лао-цзы, являются главному герою в то время,
когда он прессует "кровоточащую" бумагу.
Война двух крысиных кланов - еще один мотив, при помощи которого автор
живописует отношения, царившие в чешском обществе 1970-х годов. В
продолжение всего романа Гантя слышит, как в канализационных трубах под
полом подвала, где стоит его пресс, проходит битва обычных крыс и
крыс-мутантов, адаптировавшихся к городским условиям. Война грызунов наводит
на него ужас и заставляет задуматься о сущности жизни. Однажды главный герой
замечает, что вместе со старой бумагой в пресс попадают мышиные гнезда,
которые он, сам того не желая, уничтожает. Придя домой, Гантя боится, что
мыши отомстят ему и, объединившись, обрушат на него, спящего, тонны книг.
Мотив прессовки повторяется в романе еще не один раз, оборачиваясь подчас
апокалипсическим видением. Герою кажется, что пространство Праги сжимается в
гигантском прессе, что его тело вдавливается в кирпичную стену храма, что он
слышит, как трещат трамваи и автомобили, как стены домов подступают все
ближе друг к другу, пока не превращаются в единую массу...
Следующее десятилетие в творчестве Богумила Грабала ознаменовалось в
первую очередь созданием автобиографической трилогии "Свадьбы в доме", "Vita
nuova" и "Разрывы" (1984-1985). Повести этого цикла, написанные от лица жены
прозаика Элишки Плевовой, охватывают сравнительно небольшой промежуток
времени: около пятнадцати лет. Первая из них, снабженная подзаголовком
"дамский роман", посвящена истории знакомства Грабала с "Пипси" (так звали
близкие друзья его жену). Вторая представляет два года из жизни писателя,
когда он вместе с художником Владимиром Боудником и поэтом Карелом Марыско
снимал в Праге квартиру, ставшую для них своеобразной творческой мастерской.
Третья повесть охватывает период от выхода первого большого сборника
рассказов Грабала "Жемчужина на дне" (1963) до начала 70-х годов, когда он
перебрался из столичной квартиры в загородный дом в окрестностях Праги.