"Джон Гриндер, Кармен Сент-Клер. Шепот на ветру " - читать интересную книгу автора

различные модальности); эта операция, которую мы, мягко выражаясь, плохо
понимаем, приводит к безупречной иллюзии интегрированного опыта, и мы
получаем Первый Доступ.
Мы "видим" образы предметов, находящихся, как мы полагаем, перед нами; мы
"слышим" звуки, происходящие от непосредственно непознаваемых событий
внешнего мира; мы "ощущаем" различия в температуре, структуре поверхности,
влажности и т.д., и все это сложные продукты первоначальных стимулов,
взаимодействующих с различными неврологическими преобразованиями в цепи
событий, происходящих в нашей зрительной, слуховой и кинестетической
системе.
После этого, и только после этого мы получаем Первый Доступ (ПД)1 **
______________
* * Верхние номера указывают на авторские примечания в конце
соответствующей главы. (Прим. перев.).

Все это, как правило, происходит при нашей полной неспособности повлиять на
этот процесс, и безусловно без всякой возможности прямо узнать в реальном
масштабе времени, что происходит. Мы можем заверить читателей, знакомых с
моделями эриксоновских гипнотических паттернов в НЛП, что при надлежащей
дисциплине можно научиться влиять на некоторые из этих событий даже до ПД,
но типичная ситуация состоит в том, что этих событий мы вовсе не сознаем.
Образ, который мы видим, который мы принимаем за изображение находящегося
перед нами, в действительности находится позади нас, в наших затылочных
долях. Мы "знаем", что этот образ в затылочной доле соответствует некоторому
событию, происходящему перед нами: мы знаем это посредством обучения, и в
особенности в результате многократных описаний нашего восприятия мира. Эти
описания создаются сравнением продуктов неврологических преобразований,
составляющих отдельные сенсорные модальности - в частности, сравнением
результатов зрения с результатами осязания и слуха. Звук, который мы слышим
как доносящийся сзади, - это в действительности событие, происходящее в
нашей височной доле, но, как и в случае зрения, мы научились определять, где
в окружающем пространстве находится источник звука, - посредством
координации с другими модальностями, и в особенности по различию во времени
поступления звука в оба уха, весьма утонченному, так как оно составляет
1/250000 секунды. Аналогичные описания есть и для других сенсорных каналов.
Для нашего анализа решающее значение имеет тот факт, что ПД происходит
превербально, до вмешательства языка, по самой своей природе выполняющего
единственное в своем роде преобразование.

Различные сенсорные каналы, которыми мы располагаем - это маленькие окошки в
поток окружающего мира, который, как мы полагаем, протекает вне нас.
Попросту говоря, мы ни при каких условиях не имеем к этому миру прямого
доступа. Все, что мы можем получить - это Первый Доступ. Но каковы эти
события на стадии ПД и, в частности - что составляет решающий
эпистемологический вопрос -
Каково отношение между событиями в мире и представлением этих событий в ПД?

Ограничения данных, поступающих в ПД.

При попытке ответить на только что поставленный вопрос мы сталкиваемся с