"Кейт Грин. Падающая звезда " - читать интересную книгу автора

случайностью, инстинктивной прозорливостью, совпадением - все спланировано и
предвидено мной. Я не делаю ничего, чтобы вызвать подобное. Все просто
происходит. Это необычный вид тесной связи между нами. Непорочное царство.
Мысленно я заставляю тебя совершать поступки. "Ужасные?" - захочешь узнать
ты. Миленькие ужасные поступки, любимая.
В статье "Интервью" создается впечатление, что ты одинока. Ты сказала,
что устала от того, что на тебя постоянно смотрят, но в действительности не
видят. В своем страхе ты окружаешь себя защитой - охрана, импресарио,
агенты, свита приспешников. Когда-нибудь ты сможешь избавиться от своих
страхов и испытать настоящую свободу. Ты узнаешь, что свобода таится за
твоим лицом. Именно твое лицо держит тебя в изоляции. И чем больше узнают
твое лицо, тем изолированнее ощущаешь ты себя. Ты должна быть очень
осторожной со своим лицом.
Разве не странно, что когда ты перевоплощаешься в кого-то, когда ты
играешь роль, то чувствуешь самое большое удовлетворение и наполненность
жизни? Все остальное время ты боишься. Потому что ты не можешь ощутить
уверенности в себе.
Я знаю, наступит день, мы встретимся. Встретимся без масок и хитростей.
Единственное меня волнует то, что я слишком много напридумывал о тебе в
своем воображении. Ты можешь оказаться недостойна образа, взлелеянного мной.
Чтобы уберечь его от излишнего совершенства, стараюсь представить, как ты
занимаешься обычными делами - принимаешь ванну, надеваешь шелковый халат. Я
снова сочиняю. Возможно, халат махровый? Или из фланели в клетку? Фланель в
клетку была давно - в Денвере. Теперь ты выше этого!
Может быть, это произойдет в Нью-Мексико. Жди меня там. Я буду тем
зрителем, который не желает, чтобы сцена заканчивалась. Я смотрю на тебя
снова и снова. Перематываю пленку и смотрю опять. Останавливаю кадры,
которые люблю больше всего. Я очень часто с тобой. Я страстно желаю быть с
тобой, как предначертано для нас. Ты существуешь в моем воображении. Ты
заполнила мой разум. Твои действия ежесекундно отражают мои мысли.
Моя всеобъемлющая любовь".
Ния сложила конверт. На почтовом штемпеле стояло:
27 апреля. Сан-Франциско.
Она положила письмо назад и опустила всю пачку в сумочку.
Проверив и убедившись, что дверь домика заперта, Ния направилась по
тропинке вдоль забора, окружающего пастбище, к главному зданию. Она
проголодалась. Леонард уехал на местность, где завтра начнутся съемки. По
крайней мере, он хоть сказал ей, какая сцена пойдет сначала: эпизод, где они
ласкают друг друга, сцена медового месяца Кристины и Хэнка в каком-то
захудалом мотеле. Мирина сказала, что место съемок просто совершенно -
старый глинобитный мотель тридцатых годов неподалеку от Эспаньолы. Ржавые
металлические стулья снаружи у каждой двери. Облупившаяся краска на
деревянных дверях, автомат с кока-колой производства конца тридцатых годов у
конторки рядом с распоротым диваном оранжево-розового цвета. Все настолько
безупречно, что даже художник-постановщик не придумал бы лучших деталей.
Ния заглянула в дверь главного дома. На столе под старой картиной Таоса
Пуэбло она увидела письмо. За долгие годы она научилась быстро и безошибочно
определять эти голубые конверты в кипе счетов и журналов. Она порылась в
остальной почте, не найдя ничего интересного, взяла авиаконверт. По
почтовому штемпелю Чикаго определила, что письмо отправлено десять дней