"В.А.Гурангов, В.А.Долохов. Сам себе волшебник (психотренинговая система)" - читать интересную книгу автора

сошли с ума". Грузовая машина воспринимается бушменом, как диковинное
крупное животное, которое быстро бегает. Наверняка туземец видит у машины
лапы, голову, уши, хвост...
Так же сильно отличаются фильмы сошедшего с ума человека от того, что
наблюдают "нормальные" люди.
Эти примеры (и множество других) показывают, что деление на внутреннее и
внешнее условно и существует единый экран, искусственно разделенный на две
части. Для облегчения понимания мы сохраним привычное деление на
внутреннее и внешнее.

Метафора "Кинотеатр" является моделью человека, которая отражает его
двойственную природу. С одной стороны, он отождествляет себя с личностью
(актером), то есть с телом, ощущениями, эмоциями, мыслями..., а с другой
стороны, он является источником всего сущего - Симороном. Хочется
подчеркнуть, что создание точной модели человека напоминает процесс
изобретения вечного двигателя - никакой набор слов не может полностью
описать такое многообразное явление, как человек. Поэтому не стоит думать,
что предлагаемая модель является истиной, сообщенной авторам Небесным
Учителем, и авторы не претендуют на звание "Почетный рационализатор и
изобретатель действительно работающего вечного двигателя". У вдумчивого
читателя может возникнуть вопрос:
- Зачем тогда вы приводите метафору "Кинотеатр"?
- Она, учитывая роль кино в жизни современного Homo Sapiens, передает
идею: окружающий мир является материализацией мыслей человека.
Идея внутренних фильмов обычна для психотерапии и постоянно присутствует,
например, в НЛП. В психологии считается, что внутренние фильмы влияют на
мысли, эмоции и ощущения человека. Мы предлагаем пойти дальше и считать,
что внутреннее кино обуславливает внешнюю "реальность".
Модель кинотеатра развивает модель планетария из КНВ, и все выводы,
которые следовали из "планетария", остаются в силе для "кинотеатра". При
этом первый экран из КНВ превращается в фильмотеку (набор кинолент), а
третий экран теперь называется внутренним экраном.


ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ВНУТРЕННИХ И ВНЕШНИХ ФИЛЬМОВ


От мысли к делу по сути - один шаг, если человек понимает разницу между
картинкой в голове и картинкой на стене, которую он из этой головы взял и
нарисовал. Сам. И кроме перехода идеи или образа из мира фантазии в
реальность, правдой станет то, что не уметь рисовать просто невозможно!
Как можно не уметь делать то, что уже делаешь?

Ю. Скан. "Сон и явь"

Опишем типовой пример взаимного влияния внутренних и внешних фильмов.

Я сижу за компьютером, набираю текст. В комнате включено радио, и в
последних новостях передают сообщение, что Давид Копперфильд публично
разоблачил свои опыты*. Я подумал: