"А.В.Хамадеев. Лекции по курсу Техника и технология средств массовой информации (печатные издания) " - читать интересную книгу автора

оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зеленого и синего -
R, G, B). Используется при создании цветных изображений на экране в
телевидении, в мониторах компьютеров издательских систем, возникает на
отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где
наложения разноцветных растровых элементов вследствие малых размеров менее
вероятно) при автотипном синтезе цвета в полиграфии.

Субтрактивный синтез цвета - получение цвета в результате вычитания
отдельных спектральных составляющих из белого света. Такой синтез
наблюдается при освещении белым светом, цветного оттиска. Свет падает на
цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным
слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в
глаз наблюдателя. Этот синтез используется в полиграфии при смешении
окрашенных сред, например, красок вне машины, для получения нужных цветов
или оттенков на участках изображения при наложении растровых элементов
разных красок на оттиске (на участках цветного изображения, где растровые
элементы разных красок перекрываются в офсетной и высокой способах печати).
В способе традиционной глубокой печати синтез цвета на оттиске по всему
изображению является субтрактивным.

Автотипный синтез цвета - воспроизведение цвета в полиграфии, при
котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми
элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой
(насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При
этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что темные участки
оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые -
более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе
печатания синтез цвета носит смешенный аддитивно - субтрактивный характер.

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической
базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных
оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду
цветных красок - желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение
четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного
воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически
можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска
одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее
количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной
и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции
имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и
субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной
репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов -
незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п,
г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок -
ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная - ж+ч, п+ч, г+ч, тройные
наложения основных печатных (цветные и черная - ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г)
красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной
ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Как уже было