"Висенте Ибаньес Бласко. Рассказы (Москва - 1911) " - читать интересную книгу автора

"почтенныхъ поселянъ", опекаемыхъ "священниками и сеньорами", хранителями
"священныхъ традицiй" (донъ Уркiола во "Вторженiи").
Конечно, Испанiя все еще отсталая страна.
"Наши желзныя цороги, очень плохiя, принадлежатъ иностранцамъ" -
восклицаетъ Луна ("Толедскiй соборъ"). Промышленность, въ особенности
главная ея отрасль, металлургiя,- тоже въ рукахъ иностранныхъ капиталистовъ.
Нацiональная промышленность прозябаетъ подъ гнетомъ варварскаго
протекцiонизма и не находитъ поддержки капитала. Въ деревняхъ деньги все еще
прячутъ въ потаенномъ мст, а въ городахъ ихъ отдаютъ, какъ прежде, въ ростъ,
не употребляя на живое дло. Миллiоны гектаровъ земли пропадаютъ безъ
правильнаго орошенiя. Крестьяне отвергаютъ всякiе научные прiемы во имя
старыхъ традицiй. Невжество возводится въ нацiональную гордость".
И все таки капитализмъ, пробивая брешь за брешью въ старомъ зданiи,
постепенно видоизмняетъ всю его физiономiю.
Грандiозные заводы въ Бискай ("Вторженiе"), огромные виноградники около
Хереса ("Винный складъ"), крупныя апельсинныя плантацiи возл Альсиры ("Въ
апельсинныхъ садахъ") - все свидтельствуетъ о томъ, что капитализмъ
покоряетъ одну область за другой, одно производство за другимъ.
Выступаетъ новый классъ господъ, крупная буржуазiя.
Трудомъ и грабежомъ, хитростью и энергiей эти люди выбились изъ мрака
безвстности и необезпеченности и стали на солнечной высот богатства и
власти, какъ король апельсинныхъ плантацiй, донъ Матiасъ или владлецъ
виннаго склада, донъ Пабло Дюпонъ, какъ собственныхъ заводовъ и пароходовъ,
донъ Санчесъ Моруэта или семья Брюллей, держащая въ зависимости всю Альсиру.
Все увренне звучитъ голосъ вождей юнаго капитализма, поющихъ гимны
новой экономической сил, покорившей мiръ, этой сил, которая въ одно и то же
время и разрушаетъ и созидаетъ, передъ которой вынуждены преклоняться даже и
"короли народовъ, гордые, какъ полубоги" (Санчесъ Моруэта).
Вслдъ за предпринимателями поднимаются снизу вверхъ дти демократiи,
сынъ сапожника, становящiйся моднымъ торреадоромъ и богатымъ бариномъ
(Гальардо въ "Кровавой арен"), сынъ кузнеца, достигающiй славы художника и
положенiя миллiонера (Реновалесъ въ "Обнаженной") церковный служака,
кончающiй архiепископомъ, обитающимъ во дворц ("Толедскiй соборъ"). А внизу
образуется изъ обломковъ мелкобуржуазнаго мiра классъ рабочихъ, безпокойный
и мятежный, работающiй въ рудникахъ и на заводахъ Бискайи, на виноградникахъ
Хереса, на рисовыхъ поляхъ, окружающихъ Альбуферу. ("Вторженiе", "Винный
складъ", "Дтоубiйцы").
Нигд нтъ однообразiя. Везд противоположности и контрасты.
Та же грань, которая длитъ промышленное общество на буржуазiю и
пролетарiатъ, расщепляетъ пополамъ и вс профессiи, вс группы.
Одни художники вступаютъ, благодаря таланту и счастью, равноправными
членами въ буржуазное общество, другiе обречны на жалкую долю ремесленниковъ
и паразитовъ (Реновалесъ и Котонеръ въ "Обнаженной"). Между тмъ, какъ
торреадоры живутъ барами, бандерильеро и пикадоры влачатъ жизнь
необезпеченныхъ пролетарiевъ (Гальардо и Насiональ въ "Кровавой арен").
Тогда какъ Каноники утопаютъ въ роскоши, какъ сеньоры, церковный низъ живетъ
впроголодь ("Толедскiй соборъ").
Мощно вторгается капитализмъ и въ заповдный мiръ деревни, безпощадно
экспропрiируя мелкихъ собственниковъ, превращая ихъ въ зависимыхъ
арендаторовъ, изнывающихъ въ тискахъ ростовщика, еле сводящихъ концы съ