"Валерий Ильин. Археология детства " - читать интересную книгу автора

лет после свадьбы? Доверяет ли он ей? Делится ли с ней своими проблемами?
Может быть, он, например, считает, что государственное управление - "не
бабское дело"? А как думает об этом королева?
Вопросы, вопросы... По-моему, их хватит не на один роман. И ответы
вопреки тому, что декларировал Лев Толстой об одинаковости семейного
счастья, в каждом таком романе будут разные.
Между тем почему-то никому не приходит в голову просто для разнообразия
написать хотя бы захудалый рассказ о жизни семьи счастливой. Может быть, все
дело в законах драматургии и счастье действительно всегда банально -
одинаково? Может быть, это просто неинтересно?
Рискну предположить, что писатели не желают (а может быть, и не могут)
писать романы о счастливых семьях по крайней мере по трем причинам.
Во-первых, им не так-то легко найти в реальной жизни повод для вдохновения.
Подумайте: много ли вы знаете по-настоящему счастливых семей?
Вторая причина вытекает из первой. Коль скоро (не буду кокетничать и
прямо об этом скажу) несчастливых семей и, как следствие, несчастливых людей
на этом свете гораздо больше, чем счастливых, обращаться к их чувствам и
переживаниям, очевидно, выгодно с точки зрения популярности. (Как психолог и
в каком-то смысле писатель утверждаю: каждому, кто берется за перо, не
безразлично, "как его слово отзовется").
В-третьих, любой, даже самый великий автор - такой же человек, как
большинство из нас. То есть выросший, скорее всего, в семье несчастливой.
Между тем создаваемые им миры и герои есть отражение его личностного
восприятия мира. Его чувств, иллюзий, фантазий. В каком-то смысле слепок его
жизни, его семьи. Или, говоря языком психологии, его личностные проекции. И
это замечательно. В противном случае вместо "Илиады" и "Одиссеи" мы, весьма
вероятно, имели бы трактат Гомера о коллективном бессознательном, а вместо
"Анны Карениной" - сценарный анализ ее родительской семьи. Однако побочный
эффект такого положения дел проявляется в уже отмеченном мною засилии
семейных несчастий в литературе.
Однако при ближайшем рассмотрении все истории о семьях несчастливых,
опять-таки вопреки Льву Николаевичу, при всем многообразии исторических
эпох, фактологии, литературных стилей, оказываются в общем-то похожи, если
не сказать банальны.
Как правило, все сводится к известному треугольнику: красивая женщина -
несчастная или считающая себя несчастной в браке, супруг, по-своему к ней
сильно привязанный, герой-любовник. В зависимости от конкретного
произведения каждая из этих типичных ролей может нести самую разную
эмоциональную и нравственную нагрузку. Так, образ героини варьируется от
инфантильной жертвы несчастных обстоятельств (донна Анна в "Маленьких
трагедиях" Пушкина) до бесстыдной и меркантильной хищницы (леди Винтер в
"Трех мушкетерах"). В качестве обманутого супруга встречаются и
безукоризненно порядочные, искренне любящие мужчины (боярин Морозов в "Князе
Серебряном" А.К. Толстого) и бесчестные проходимцы (сэр Персиваль Глайд в
"Женщине в белом" У. Коллинза). Герой-любовник с одинаковым успехом бывает и
рыцарем без страха и упрека (тот же князь Серебряный), и бесстыдным и
безответственным эксплуататором женских чувств и слабостей, каковым, в
сущности, является Вронский в той же "Анне Карениной".
Картина, естественно, дополняется другими участниками представления -
завистниками, недоброжелателями, сводниками, моралистами и т.п.