"Наталия Ильина. Фифа и академик " - читать интересную книгу автора

привела к беременности последней. Толя перестал дружить с Ниной и стал
дружить с резвушкой Верочкой. После первого припадка отчаяния Нина берет
себя в руки и быстро становится знаменитой певицей (пианисткой, врачом,
агрономом). Узнав об этом, Толя порывается к ней вернуться, но поздно.
Предприимчивая Верочка, не теряя времени, уже сводила Толю в загс.
Истина № 2 послужила основой сюжетов другого популярного цикла под
заголовком "Фифа и академик". Фифа не любит учиться, а любит пудриться и
одеваться во все заграничное. Стремясь к роскошной жизни, она выходит замуж
за 80-летнего академика. До добра этот шаг ее не доводит: пожилой академик
оказывается: а) скуп и б) ревнив. Фифа томится без карманных денег в
восьмикомнатной квартире высотного здания, презираемая домработницей
академика. Годы берут свое: академик умирает. Этот лукавый старик в
завещании не упомянул про Фифу, а все оставил прежней семье. Рассказ надо
кончить рыданиями понесшей заслуженное наказание Фифы.
Истина № 3 послужила основой еще одного популярного цикла под
заголовком "У нас нет медвежьих углов". Студент Володя влюблен в студентку
Аллочку. Любящие родители балуют Аллочку, окружая ее телевизорами,
холодильниками и пылесосами. Под Аллочкиными нарядами простодушный Володя не
разглядел ее пустоты. Но эта пустота обнажается со страшной силой во время
распределения. Аллочка отказывается ехать в местечко Энск. Убитый горем
юноша едет один и, прибыв на место, быстро делает научное открытие,
становясь знаменитым врачом (агрономом, химиком, инженером). Аллочка влачит
жалкое существование среди холодильников и уже готова ехать в Энск, но
поздно: Володя женился на местной уроженке, работящей Кате.

* * *

Образы. Для каждого цикла вам понадобятся человеко-единицы, которые мы
будем по привычке именовать "образами ".
...Папа (он же Толя). Профессия его роли не играет. Все остальное тоже.
Важно показать одно: папа (Толя) сам не знает, чего он хочет. Ему все время
не по себе. "Все перепуталось в голове у Сомова...", "Сомову стало
душно...", "У Сомова перехватило дыхание..." Находясь с мамой, папа хочет
жить только с ней: "Милая, мне плохо без тебя..." Видя другую даму, папа
хочет жить с ней: "Встреча с Татьяной поломала все планы". Стоит папе
остаться одному, как в его глазах начинают мелькать, сменяя друг друга,
образы мамы и другой дамы. Однако нужно помнить: чем ближе к концу рассказа,
тем больше образ мамы в этих мельканиях вытесняет образ другой дамы: "Росло
раздражение против Татьяны, и перед глазами настойчиво вставал образ Ирины".
Когда папу (Толю) прямо спрашивают, почему же он бросил маму, он отвечает:
"Я любил ее. Я, конечно, был счастлив с ней. Но почему я от нее отказался,
не пойму". Недоумение папы разделяет и читатель, но это неважно.

* * *

Мама. Для обрисовки мамы в девичестве предлагаем следующие выражения:
"Ирина была тоненькая, хрупкая девушка с черными косами, которые очень мило
двигались на спине...", "Нина, смеясь, бежала - тоненькая, с летящими за
спиной темными косами..." Итак, косы и хрупкость необходимы. В минуты
отчаяния в маме (Нине) появляется нечто детское. "Что-то трогательное было в