"Андрей Ильницкий. Книгоиздание в современной России" - читать интересную книгу автора

утверждение - чтение любой литературы требует интеллектуальных усилий. Те,
кто от скуки, от отсутствия других развлечений в начале и средине 90-х брал
в руки дешевые боевики, бульварные романы, кинороманы, наспех переведенные
детективы и т.п., чтобы занять время, сейчас решают лишь "Кто пойдет за
"Клинским"... Что опять не повезло с народом? Да нет - так везде. Повторим -
изменились не предпочтения, упорядочилась и оформилась часть общества,
которая, собственно, и называется читателями. Она - эта часть - разборчива в
жанрах и авторах, более требовательна к качеству текстов. Ее читательские
интересы и предпочтения вполне корреспондируются с таковыми же в других
развитых странах [8,11,13] (рис.12,22,23). При этом не никакой беды в том,
что современная проза издается тиражом 5000 экз. Аналогичная ситуация и в
США, и в Англии, и в Голландии, и в Китае. Все те же 5000-7000 экземпляров.
Эти изменения аудитории уловили и "гиганты-универсалы" издательского бизнеса
(ЭКСМО, АСТ, ОЛМА-пресс). Не потому, что их руководителям вдруг "вспомнилось
о высоком" и захотелось "сеять разумное, доброе, вечное", а потому что им
теперь надо обслуживать другого читателя. Не того, на ком они заработали
свои капиталы, а того, с кем давно и плодотворно работают толстые журналы,
"ВАГРИУС", "НЛО", "Захаров", "Ad Marginem", "Эллис лак", "Амфора" и другие.
Не стремление "к духовности" движет издателями, но здравый смысл и
экономическая выгода.
Собирательный образ читателя нового века - представитель среднего
класса, не потерявший вкуса к чтению и не желающий читать ни элитарную, ни
массовую литературу [9,11,12]. Именно на него, по нашему мнению, будут
работать в ближайшее время издатели. Вкусы и интересы этого класса
определяют сегодняшний коммерческий успех изданий Б.Акунина, В.Пелевина,
Э.Радзинского, И.Хмелевской, Дж.Роллинг, Венедикта Ерофеева, Дж.Р.Р.Толкиена
и других.
Как справедливо отметила в своей статье в "Еженедельном журнале" [12]
Г.Юзефович: "Долгожданное пришествие мейнстрима, рассчитанного на кассовый
успех, имеет и свою обратную сторону: прочей литературной жизни грозит
скорая маргинализация... Впрочем, маргинализация - это не обязательно плохо.
Уход литературного эксперимента туда, где ему и положено находиться - на
периферию литературного процесса, - явление правильное и закономерное.
Именно там и только при условии существования литературной магистрали может
зародиться новый авангард...".
Среди аспектов, значимых для издателей, отмечу еще один - тенденция
последнего времени такова, что вновь возрастает роль издателя, как
креативной составляющей книжного бизнеса. Реализаторы, эти "длиннорукие
мальчики", воспринимающие книги лишь через прайс-листы, пачки и контейнеры,
начинают прислушиваться к издателям, редакторам, художникам. Диктат торговца
постепенно снижается. Началось, как уже указывалось, время проектов в
книгоиздании. И тут преуспеют те, кто лучше думает, лучше образован, лучше
организовал литературный процесс в издательстве.
Приходит время мейнстрима, время литературы и книг хорошего качества,
но не элитарных, время авторов, ориентированных на успех, в том числе
коммерческий, но не на модность [13]. Это равно относится ко всем жанрам -
от детектива до мемуаристики, от детской до справочно-энциклопедической
литературы. Новые реалии порождают новый реализм в литературе. И это хорошо.
Это дает издателям надежду на сохранение интереса россиян к книге.