"Всеволод Иванов. Сокровища Александра Македонского (Из неоконченного романа) " - читать интересную книгу автора

разгадку "чудесам" и обращают их на благо человечеству.
Работая над каким-либо из своих произведений, Всеволод Вячеславович
имел обыкновение делать записи, касающиеся не только данного произведения,
но и теории литературы в целом.
Некоторые его записи, как группирующиеся вокруг тех или иных его
собственных романов, рассказов, пьес, так и чисто теоретические, объединены
в книгу "Из дневников и записных книжек", которая должна выйти в нынешнем
году в издательстве "Советский писатель".
Роману "Сокровища Александра Македонского" посвящены многие
теоретические записи, часть которых приводим ниже.

"Всякое художественное произведение начинается с тайны, то есть с
событий, которые уже совершились до поднятия занавеса, до начала романа или,
рассказа. Уголовная тайна или тайна романа приключений - это тайна, которой
в сущности окончен уже роман, нам неизвестный. Уголовный или приключенческий
фантастический роман - это раскрытие причин и следствий неизвестного нам
события.
Сначала описывается преступление, большая ошибка, бедствие,
таинственные события вокруг каких-то предметов. Как? Кто? Где? Второе обычно
опускается. Причин происшествия несколько, и все они сомнительны. Попытки
скрыть эти причины. Две-три или больше версий причин свершенных поступков.
Вначале появляются намеки на вскрытие причин этих поступков, которые помогут
позже распутать всю картину.
Такова несложная схема того рассказа-романа, который так трудно
осуществить.
Раньше это называлось рок. Роковое или, если хотите, божеское, ведшее к
гибели, неотвратимому заблуждению, ко всему тому, что носит теперь название
бессознательного, неясного мотива, что влечет за собой, изменяет нормальный
строй жизни.
Поиски - вот основная нить в приключенческом или детективном романах,
будь то поиски сокровищ или поиски убийцы. Разумеется, эти линии поисков
могут быть объединены: замечательно у Стивенсона ("Тайна корабля") - искали
сокровища, а нашли убийцу.
В начале поисков дается намёк на возможность похищения сокровищ или
убийцы, что обычно делается появлением убитого.
Вначале мы видим только следствия неизвестного нам романа, не зная
причин. Открытие причин - может дать столь же опасные следствия, как и в
таком же романе-событии. Ход раскрытия причин по частям может вызывать и
соответствующие следствия, тоже по частям, восстанавливая картину
неизвестного романа-события,- но может и не вызывать.
Мне кажется, тайна в романе создается просто. Вы уводите читателя в
сторону, предлагая ему лживые объяснения происшедшего случая. Чем объяснения
эти правдоподобнее, тем больше у вас шансов, что конец будет убедительным.
Даже самый нелепый. Можно, конечно, лицу, открывающему тайну, свершать
открытие этой тайны, не давая объяснений, а приберегая их к концу. Но это
годится для рассказа, а не для романа.
Волшебника заменил учёный или "миллионер".
Иванушка-дурак, добродушный и неприхотливый, по-прежнему женится на
Василисе Прекрасной, а его злые братья остаются в дураках.
По-прежнему есть клады.