"Сергей Капков. Эти разные, разные лица (30 историй жизни актеров) " - читать интересную книгу автора

Александр Ширвиндт. - А куда ты собралась? Помнится, десять лет назад, когда
мы отмечали ее восьмидесятилетие, она тоже обещала, что это последний
раз..."
Но все вышло именно так. Валентины Токарской не стало в ночь с 30
сентября на 1 октября 1996 года.
Бог дал ей эти последние три года, чтобы она вновь почувствовала себя в
какой-то степени счастливой. Что такое счастье для старой актрисы? В первую
нашу встречу, в феврале 92-го, Валентина Георгиевна ответила: "Если у меня
что-то очень сильно болит, так болит, что я не могу терпеть, и вдруг эта
боль меня отпускает - для меня это счастье". И как она расцвела: новые роли,
новая слава, внимание, уважение. Она ощутила себя нужной. А что еще
требуется Актрисе? Что еще надо настоящей Женщине?

Андрей Файт
Главный злодей советского кино

В одном из киносправочников Андрея Андреевича Файта назвали "актером
самобытной творческой индивидуальности". Действительно, другой такой
индивидуальности в нашем кино не было. Выточенный орлиный нос, высокий лоб,
глубокие морщины, мудрый, пронизывающий взгляд, точность, даже можно сказать
отточенность движений. Критики применили к нему еще один термин, правда из
области изобразительных искусств, - актер-график. Файт практически никогда
не играл так называемых положительных героев. В советском кино он
разоблачал, бичевал, клеймил, осмеивал и развенчивал. Кого? Чаще всего
врагов мирового социализма. Ему противостояли смелые, отважные герои, имена
которых, по большому счету, уже и не вспомнишь. Образ Файта, везде разный и
далеко не заурядный, остался. Играя врагов, Андрей Андреевич не
ограничивался поисками главных черт характера персонажа, он находил еще и
такие лаконичные детали внешнего поведения, которые выражали существо
каждого образа. Он "одушевлял" их, заставляя зрителей не только бояться и
ненавидеть, но и понимать природу их "отрицательности" и даже, если хотите,
восхищаться такими противниками.
Андрей Файт сыграл около шестидесяти ролей в кино. Много это или мало?
Для сегодняшних "кинозвезд", за плечами которых сотни более или менее
удачных появлений на экране, это пустяк. Для тонкого, изысканного художника
этого достаточно. Дело даже не в количестве. Файт снимался у Эйзенштейна,
Кулешова, Протазанова, Пудовкина, Герасимова, Ромма. Работая с каждым из
них, он не уставал учиться, жадно впитывая все, что говорится и делается
великими художниками на съемочной площадке. (Так, например, в фильмах Льва
Кулешова проявилась склонность Файта к эксцентрике, изощренному трюку,
яркости внешнего рисунка.) Ничто не проходило мимо, даже далеко не
совершенные занятия в молодом ГИКе, которые, по воспоминаниям современников,
шли не на пользу, а во вред начинающим актерам. Андрей Файт закончил
институт кинематографии в 1927 году. Это был первый выпуск профессиональных
актеров советского кино. Порядковый номер диплома Файта - 37. А сниматься
актер начал значительно раньше. Он сформировался в эпоху немого
кинематографа, набрав весь его профессиональный арсенал - жесты, мимику,
четкий ритм, скульптурную выразительность. А потом легко перешел в эру
кинозвука.
Весьма любопытна и история семьи Файтов. В одном из архивов Андрей