"Сергей Капков. Эти разные, разные лица (30 историй жизни актеров) " - читать интересную книгу автора

за все время пути только пьянствовали и проигрывали друг другу в карты
слитки золота из того самого запаса. Партизаны во главе с
красавицей-партизанкой, роль которой исполняла актриса с аристократической
внешностью и не слишком высоким актерским дарованием, захватывали поезд.
Колчака вели на расстрел.
Картина снималась по старинке - ни о каких репетициях или хотя бы
обсуждениях речи не велось. Мало того, в дореволюционном кино было принято,
что артисты снимаются в своих костюмах, за исключением работы в исторических
картинах. Костюмерной на студии (1-я фабрика Госкино) фактически не было. Мы
занимали друг у друга сапоги, галифе, френчи и шинели, переодеваясь иногда
для каждого кадра. Выглядело это довольно убого, но большой опыт и
безусловная одаренность помогли Гардину довести картину до благополучного
конца.


* * *

Приближалось то время, когда в кино вошел новый компонент. Вошел
властно, грубо, ломая традиции.
В кино ворвался звук.
Великий Немой не хотел умирать без сопротивления, он уже достиг высокой
степени совершенства. Но звук оказался сильнее.
В самой технике звукозаписи разбирались только звукооператоры.
Остальные члены съемочной группы имели о ней самое неопределенное
представление. Звуковиков так и называли - "колдуны". Вся группа оказывалась
в зависимости от "колдунов". Снять звуковой кадр было во много раз сложнее и
занимало значительно больше времени, чем привычный немой. Бывало, что к
актеру, произносившему одну только фразу, подходил звукооператор и говорил:
"У вас выскакивает буква "а"!" Куда выскакивает? Почему выскакивает? И как
ее, в таком случае, надо произносить? У звуковиков возникали бесконечные
трения с оператором, с трудом все улаживалось, переснималось. и когда
кончались звуковые кадры, вся группа с облегчением вздыхала: "Ну теперь
остались пустяки - несколько немых кадров..."
В труднейшем положении оказались киноактеры. Не имевшим никакой школы
речи, им надо было овладевать новым искусством. В немом кино актеры
говорили, иногда даже произносили относительно длинные монологи -
выразительная артикуляция губ была необходима зрителю. Бытовал рассказ о
том, как группа глухонемых, придя в кинотеатр, дико хохотала в самом
драматическом месте фильма - они поняли по губам актеров, что те несут
несусветный и даже не совсем приличный вздор. Но это, конечно, из области
анекдотов. Без соответствующего тематического накала играть нельзя, не имели
значения такие вещи, как тембр голоса, дикция, интонации.
И вот звук преградил дорогу ряду актеров. Добившись положения в немом
кинематографе, они остановились. Сошли на незначительные роли. Покинули
кинематограф.
Право, не знаю почему, но преодолеть этот барьер мне оказалось легко.
Как-то все прошло безболезненно и совсем просто.


* * *