"Сергей Капков. Эти разные, разные лица (30 историй жизни актеров) " - читать интересную книгу автора

физическую подготовку - акробатика, бокс, фехтование, балетный станок,
верховая езда, занятия на трапециях - все это держало нас в отменной форме.
Эти занятия не могли не увлечь нас, молодежь, и многие достигли в отдельных
видах спорта высокой степени совершенства. Киноактер безусловно должен
владеть своим телом, но в ГИКе опять же неверно считали, что актер на
съемках все должен делать сам. Это ошибочно! Актер никогда не сделает
сложный трюк с той точностью и совершенством, как это может сделать
профессионал, специалист по данному трюку. Пренебрежение этим правилом
приводит иногда к трагическим результатам - из-за нелепой неточности погиб
великолепный актер Урбанский.
В "Королевстве кривых зеркал" в возрасте шестидесяти лет я скакал
верхом на лошади на продолжении почти всей картины. Скакал иногда по крутым,
каменистым, не совсем безопасным тропам. Но падал на всем скаку через голову
лошади не я. Это делал дублер. И мне отнюдь не стыдно. Трюкач рискует во
много раз меньше и делает он свое дело точнее и лучше. А техника съемки
сейчас на таком уровне, что зритель никогда не заметит подмены.
Это был последний фильм, потребовавший от меня спортивных навыков.
Многие сцены, действительно, стоили большого напряжения сил. Но я ни в коей
мере не ропщу, потому что мне помогала отличная физическая закалка - до сих
пор я езжу верхом на лошади, занимаюсь акробатикой, боксом, приспособлен к
кочевой жизни в дальних экспедициях.
"Королевство кривых зеркал" мы снимали в Крыму - Ялта, Симеиз, Красный
Камень...
Ялта - наш излюбленный киногород. Со сколькими картинами она связана!
Сколько киноэкспедиций в любое время года отправлялось в этот благословенный
край! В той же Ялте и близ Севастополя снималась еще одна моя сказка -
"Волшебная лампа Алладина". Это уже Древний Восток, "Тысяча и одна ночь".
Невероятно, но однажды меня уже приглашали сыграть Магрибинца в
экранизации этой сказки. В 1938 году режиссер Андриевский приступал к
съемкам "Волшебной лампы Алладина", но вскоре фильм был снят с производства.
И вот в 1966 году я вновь оказался в костюме Магрибинца. Это уникальный
случай - через двадцать восемь лет тому же актеру предлагают играть ту же
роль в том же фильме на той же студии. В театре это невозможно. В кино, где
возраст сказывается гораздо быстрее, это почти невероятно. Но дело, конечно,
не в том, что за эти двадцать восемь лет я не изменился (увы, я изменился!),
а в том, что Магрибинец - существо без возраста. Ясно только, что он не
юноша, а сорок ему лет, пятьдесят или семьдесят - никакого значения не
имеет.
Скажу лишь немного о своей роли. Мне кажется, что вплоть до окончания
съемок мы с постановщиком Борисом Рыцаревым так окончательно и не
договорились. Его увлекала идея показать Магрибинца в ироническом плане.
Таким, знаете ли, волшебником-неудачником, забывающим текст своих
заклинаний, мелким завистником. Мне же хотелось показать грозную силу зла,
поднимая тем самым подвиг героя. Ведь Магрибинец стремился овладеть
волшебной лампой из-за возможности стать повелителем мира (ни больше ни
меньше!). И вот ряд сцен в фильме снят "по-рыцаревски", а ряд - по-моему.
Казалось бы, при таких условиях неминуемо должен возникнуть разнобой,
приводящий к крушению роли. Этого не произошло. Наоборот - образ вырос, стал
многограннее. Драматические места усилились комедийными.
Мне нравится эта роль, сделанная нами вдвоем.