"Александр Казанцев. Поэты не умирают (сб. "Дар Каиссы")" - читать интересную книгу автора

предшестренник другого автора служит .отправной позицией для улучшения и
углубления, то совершенно необходима ссылка на первоисточник: скажем, "по
такому-то" или произведение такого-то "переработано таким-то", исправлено
"таким-то" (как это делал тот же Шерон!). Но если речь идет о схожей идее
в малоизвестном этюде, то при оценке художественности произведения, на мой
взгляд, неправомерен "примат новизны", который уместен в изобретательском
деле, но не в искусстве.
Оценка прежде всего по новизне едва ли отвечает требованию развития
художественности этюда, и сплошь и рядом может быть установлена лишь с
помощью столь же полных, как и редких, коллекций этюдов, недоступных
рядовому композитору. Обращаясь к литературе и искусству, можно заметить,
что при их оценке не должна превалировать новизна! Ведь с таких позиций
придется отбросить все произведения о любви как в прозе, так и в поэзии.
Было уже использовано! Надо ли говорить, что такой порочный подход питает
стремления к "авангардизму" и прочим течениям, где главным считается
"неважно что и как, но лишь бы не так, как раньше!" Возвращаясь к
шахматам, хотел бы, чтобы в нашем уголке "шахматной поэзии" первостепенным
была бы.
не столько "новизна", сколько художественность и красота. Еще более
нелепо звучит это по отношению к своим прежним произведениям как к
предшественникам, то есть к промежуточным редакциям этюда,: автор которого
десятилетиями продолжает искать наиболее художественное воплощение темы. В
этой моей книге приведено немало этюдов, созданных в течение нескольких
десятилетий путем повторного возвращения к уже сделанному и даже
признанному (например, совместный этюд с Либуркиным и Староверовым и др.).
Так, работая над новым изданием книги "Дар Каиссы"у вдохновленный
совместной с Э. Погосянцем работой над темой замурованного ферзя, я
вернулся к истокам как бы двигаясь по спирали, а потому уже на другом
уровне, и неожиданно увидел скрытые прежде от меня возможности. И
появилась новая редакция старого этюда, которая и должна остаться жить
вместо него (180). Впервые эта тема опубликована мной в выпуске 8 "Задачи
и этюды" (1930).
Если в прежней редакции у черных почти не было выбора ходов, а
следовательно и борьбы фигур, то в новой редакции, где на пять фигур
меньше, игру удалось обогатить.
Не ведет к ничьей в начальном положении 1. Kg4? Kpg5 2.
Ke3+ Kpf6 3. Cb2+Kpe6 4. C:g7? f5! 5. C~f4, черные выигрывают: 5. Kc4
f4, черные выигрывают: 4. Л:g7 Cg6 5. Лg8 ФЬ5 6. СсЗ ФЬ1+ 7. Kf1 Kpd78. h3
Cd3 и черные выигрывают.
Чтобы добиться ничьей, белые первым ходом ставят слона в засаду: 1.Ce1!
Cg6 (иначе при 1...Фс5? 2. Kf5++ Kph5 3. Лg5 мат: 1...Ce4 2.Kf5++Kph7
3.Л:g7+ Kph8 4.Cb2f6! 5. C:f5 Ф:f5 6. Ca1 Фh7-иначе безвозмездная потеря
ферзя! - 7.Л:h7 Kp:h7, ничья) 2. Kd5+ Kph7 3. Cg5! Kpg8, освобождая ферзю
путь на спасительное поле h8 4. Kf4 Фh8 5. Лh3 Ch7 6.Kg6!! (только так,
ибо 6.Л:f3+Cf5, сразу освобождаясь при ферзе за ладью: 7.ЛаЗ Kph7 8. Ла7
ФЬ8 9. Л:f7 ФЬ1+ 10. Kpg2 Ce4+ 11. f3 Фа2+, черные выиграли) 6...fg 7.
Л:f3, черным пат! Промедление здесь недопустимо: 7. Kpg1? Kpf7 8. Л:fЗ+
Кре6 9.ЛеЗ+ Kpf5 10.f4, подготавливая h3 и Ле5 с матом, но у черных ферзь
против ладьи и надежное укрытие для короля:
9...Kpg4 10. h3+, Kph5, черные выигрывают.