"Филип Керр. Решетка " - читать интересную книгу автора

- Крис? Это я. Рэй. Не разбудил тебя? В самом деле? Весьма сожалею.
Разреши полюбопытствовать. Крис. Ты хоть представляешь себе, какую прибыль
этот проект может принести нашей фирме? Нет, просто интересуюсь. Что ж, ты
прав - около четырех миллионов долларов. Четыре миллиона баксов. В данную
минуту большинство сотрудников бьется в неурочное время над этим заказом.
Крис. И только тебя здесь нет, а ведь ты, насколько помню, сраный менеджер
этого самого проекта. Так вот, не кажется ли тебе, что ты подаешь плохой
пример? Значит, не кажется? - Нетерпеливо выслушав объяснения, он затряс
головой. - Что ж, по правде говоря, меня мало интересует, как долго ты уже
торчишь дома. И мне наплевать, если твои дети подумают, что с их матерью ты
встречаешься только в супермаркете. Твое настоящее место сейчас здесь, в
мастерской. Надеюсь, ты сумеешь оторвать задницу от домашнего кресла и
навестить наконец своих сотрудников. В противном случае мне придется
подыскать другого менеджера на твое место. Ты уже выезжаешь? Это другое
дело.
Ричардсон положил трубку и оглянулся в поисках супруги. Склонившись над
застекленным кубом около лестницы, та с удовлетворением рассматривала модель
здания штаб-квартиры корпорации "Ю", строительство которого на Хоуп-стрит
было уже практически закончено.
- Я побуду немного здесь, дорогая, - обратился он к ней.-Увидимся
наверху, о кей?
-Хорошо, милый. -Улыбнувшись. Джоан окинула взглядом мастерскую. -
Спокойной ночи всем. - Она попрощалась и вышла.
Лишь два-три сотрудника улыбнулись ей в ответ. У большинства от
усталости не осталось сил даже и на это. Кроме того, им было прекрасно
известно, что во многом она была копией своего чудовища мужа, а в некотором
смысле даже превосходила его. У того был хоть какой-то талант. Некоторые из
проектантов со стажем еще помнили эпизод, когда в порыве раздражения она
выкинула в окно факс.
Рэй Ричардсон между тем перевел все внимание на монитор и, снова
щелкнув "мышкой", изменил изображение на трехмерное. На экране появилась
модель гигантского полукруга, около двухсот метров диаметром, элегантно
стилизованного под полумесяц и увенчанного огромной короной, напоминавшей
развернутые птичьи крылья. Некоторые критики, особенно в Европе, утверждали,
что эти крылья символизируют орла, а конкретнее, нацистский герб. По этой
причине они тут же окрестили творение Ричардсона "постнацистским".
С помощью "мышки" Ричардсон увеличил масштабы трехмерного изображения
на дисплее. Сейчас можно было заметить, что здание состоит не из одного, а
из двух полумесяцев, соединенных дугообразной колоннадой. С одной стороны
располагались магазины и офисы, с другой - выставочные залы. Эти базовые
эскизы Центра искусств были согласованы со всеми потенциальными
соисполнителями проекта и основаны на предоставленных теми данных.
Подготовленные на их основе детали проекта, а также соответствующие расчеты
Ричардсон и собирался обсудить во время намеченного на завтра визита в
Берлин. Проскочив маркером через колоннаду, Ричардсон увеличил масштаб
потолка и дважды щелкнул "мышкой", вызвав на экране изображение стальных
опор, обладающих необычным "эффектом памяти", то есть запоминающих ранее
приданную им форму. Они поддерживали фотохромные стеклянные панели.
- А это что за чушь? - нахмурился он. - Послушай, Аллен, ты так и не
сделал то, о чем я тебя просил. Помнится, мы договаривались, что ты