"Юрий Комов. Портреты без рамок " - читать интересную книгу автора

Но нее это впереди, а пока - будни, не радующие романтикой, сплошная проза -
работал о рекламном агентстве, а выглядел неказисто: сам потом вспоминал,
что с новее не обладал привлекательной наружностью и ни разу не назначил
девушке свидания - был очень толстым, хоть и с "большими амбициями".
Случайно узнал об открытии в Лондоне филиала американском кинокомпании - и
все в жизни изменилось: молодого задора - хоть отбавляй, да и киноиндустрия,
сама ненамного его старше, нуждалась в энтузиазме начинающих и дерзких.
Первая студия в Англии возникла в тот год, когда Хичкок родился. В Париже
братья Луи и Огюст Люмьер осуществили публичную демонстрацию кинофильма еще
в 1895-м, годом позже открыли для себя кинематограф обитатели Нью-Йорка. К
началу XX века на пленке было отснято более тысячи минутных эпизодов.
Американский кинобизнес набирал рабочие темпы, английским рынок сдался
заокеанским деловым людям почти без боя: лишь в период 1914 - 1916 годов
импорт американских картин удвоился. И компания, и которой теперь трудился
Алфред Хичкок, принадлежала Адольфу Цукору. одному из зачинателей
голливудской "фабрики грез".
Время шло. Пробовал свои силы как художник и сценарист, ассистент режиссера.
Овладев азами, в 1923 году перешел в английскую фирму "Виктори филмз".
Первые самостоятельные режиссерские работы делал в Мюнхене, совместное
англо-немецкое производство давало шанс. Картины "Сад удовольствий" (1925) и
"Горный орел" (1926) не отличались оригинальностью сюжетов - обычные
мелодрамы. Продюсеры не считали, что выбросили деньги, попробовав новичка,
но фильмы его тем не менее положили на полку: были какие-то деловые
соображения. Хичкоку же разрешили следующую работу : в картине "Жилец"
(1926), получив возможность обыграть острые детективные моменты, он шел по
стонам любимого Эдгара По - умело нагнетал напряженность, но порции страха
деликатно перемежал иронией. Фильм сразу пошел в прокат, пресса назвала
ленту "лучшей английской работой года", писали о новом подходе к образу, о
яркой подаче социальной патологии преступления. Продюсеры воспользовались
благоприятной деловой ситуацией: выпустили па экраны обе его предыдущие
работы. Критика заговорила не просто о молодом режиссере, подающем надежды,
но о вундеркинде.
Под первыми лентами работал вместе с киноредактором Альмой Реви ль, милой и
обаятельной женщиной. Когда возвращались пароходом из Германии в Англию,
сделал ей предложение. В 1926-м они поженились - и останутся вместе до
конца. Свадебное путешествие по Франции и Швейцарии... и вновь работа,
теперь в павильонах только созданной фирмы "Бритиш интернешнл пикчез".
Фильмы шли чередой - и каждый проект захватывал. Угнетал лишь контроль со
стороны администраторов. Иногда зло срывал на членах съемочной группы.
Выливалось это, правда, не в крикливых разгонах или жестоких капризах,
проявлялось в оригинальной форме: неутомим был на розыгрыши, объектом иго
странных шуток мог стать любой - чудачество это стало второй натурой. Мог
организовать доставку на квартиру сотрудника, хваставшего приобретенной
электроплитой, двух тонн угля, мог прислать в подарок актрисе, вместо цветов
и драгоценного сувенира, живую старую клячу, мог пригласить коллегу на
маскарад в дом, где давали в тот вечер официальный прием. Дурачился Хичкок
откровенно и от души. Иногда и в работах своих делал то же. Правда, подобных
грубоватых шуток избежали писатели, с которыми поддерживал тесные
отношения,- почтенные Джордж Бернард Шоу и Джон Голсуорси. Они не раз были
гостями загородного дома в Винтере, Грейс, который чета Хичкоков приобрела