"Дин Кунц. Вызов смерти" - читать интересную книгу автора

сотню преуспевающих. Через пять лет ее доход составлял тридцать девять
миллионов долларов в квартал - благодаря робомаляру и робогладильщику.
Робомаляр был, возможно, самой совершенной машиной, произведенной
"Кокли электронике". Это был паукообразный механизм, снабженный четырьмя
валиками для внутренних работ, валиком и тремя кистями для внешних. Каждая
нога была снабжена присоской, которая помогала робомаляру легко
удерживаться на любой плоскости. Фактически изначальному успеху новинки
способствовало ее умение двигаться по гладкой поверхности пика Ракатаха -
его отвесный и лишенный малейших уступов обрыв был признан самым высоким
на Луне.
Успех принес деньги. В конечном итоге он был поставщиком всей
робопродукции для "Форд", "Дженерал моторе" и "Дженерал электрик". Затем
наступил подъем серийного производства. Ежемесячно он получал сотни тысяч
дохода. С этими деньгами он занялся строительством "Лабораторий Кокли по
изучению мышления". Именно эта организация и сотни ее работников воплотили
Шоу в реальность.
От рождения идеи до ее осуществления прошло одиннадцать лет.
Он никогда не забудет ту ночь в 1991 году, когда пятьдесят специально
приглашенных репортеров осторожно сели в кресла со-ощущения и погрузились
- опять-таки осторожно - в ауры со-ощущения и испытали то же самое, что
испытывал Элджернон Фоулер, кладя голову в пасть льва. Они познали его
страх, его самонадеянность, его сексуальное напряжение. Они также
разделили чувства и мысли акробатов, которые отталкиваются от своих шестов
и трапеций и летят в воздухе в надежде встретить руки товарищей; и
наиболее эффектно ("И наиболее удачно", - думал Кокли) они сопережили
смерть той очаровательной девушки (как же ее звали? Елена Петровоч?
Петрович?), которая промахнулась и упала на арену с высоты в сто два фута.
В эту ночь - в возрасте сорока лет - он изменил мир во второй раз. Роботы
открыли новый виток в эволюции общества. Но Шоу было РЕВОЛЮЦИЕЙ.
Старые формы искусства умерли. Шоу было искусством, доведенным до
логического завершения: можно было по-настоящему разделить с другим
человеком его ощущения. Больше не было книг и кинолент: они не
запрещались, просто стали блеклыми и скучными в свете новейших успехов
индустрии развлечений. Телевидение вскоре вышло из употребления, хотя и
продержалось еще несколько лет. Теперь, когда существовали сопереживаемая
любовь и сопереживаемый секс, настоящие становились нужны все меньше и
меньше. Численность населения падала, унося с собой все эти страхи о
перенаселенности мира, - кроме некоторых отсталых стран, куда Шоу еще не
дотянуло свои щупальца. Это была не такая уж бескровная революция -
революция средств массовой информации и развлечений.
Теперь, сто девяносто лет спустя, больше полубиллиона абонентов Шоу
сидели у себя дома по всему миру, подключив мозг к Исполнителю. Этот
бизнес (три сотни в год с абонента) давал около двухсот двадцати пяти
биллионов ежегодно, считая доходы от продажи их собственных продуктов,
которые непрерывно рекламировались на подсознательном уровне, так что
зритель даже не успевал понять, что что-то увидел. Это больше не было
бизнесом; это было мировое могущество. И Кокли никогда не выпускал
контроля из своих рук. И теперь он делал это не ради денег.
Ради власти. А кое-кто пытался подорвать основу его мошной пирамиды.
Передавать можно было любые основные эмоции, но аудитория могла