"Алексей Козлов. Рок" - читать интересную книгу автора

его ритмическая основа. Предже всего это касается акцентов. Исполнители
ритм-энд-блюза ввели ударения на слабые доли такта. Если раньше все
прихлопывания и притопывания в танцевальной и развлекательной музыке
приходились более естественно на начало такта - на первую и третью (сильные)
четверти, то в ритм-энд-блюзе акцент, подчеркиваемый ударными, гитарой и
другими средствами, стал приходиться на вторую и четвертую (слабые)
четверти. Это предопределило и характер танца под такую музыку, когда
танцующие делают основные движения как бы "поперек" ритма, то есть на слабые
доли такта. Позднее это стало ритмической основой рок-н-ролльных танцев, и
всех видов рок-музыки, базирующихся на ритм-энд-блюзе.
Если рассматривать более мелкую ритмическую структуру, от которой
зависит сам "драйв", то в ритм-энд-блюзе она двояка. С одной стороны, мы
можем встретить здесь образцы, исполнявшиеся в триольном, свинговом ритме,
унаследованном от джазовых биг-бэндов. В этом случае каждые две восьмые ноты
исполняются не так, как написано в партитуре - как равные по длительности, а
"с оттяжкой" - когда первая нота несколко затягивается, а вторая берется в
последний момент и получается короче. Такой прием и называют "свингом" (от
слова "swing - качать, раскачивать ). В музыке, исполняемой "со свингом",
внутренней ритмической основой служит триоль, и поэтому в такте на 4/4
получается не восемь восьмых, а неявных двенадцать. Такое исполнение придает
музыке ощущение качания. Среди профессиональных музыкантов, не важно - с
академическим образованием, или самоучек, нередко встречаются люди,
абсолютно лишенные чувства свинга, и потому неспособные играть настоящий
джаз и рок-н-ролл. И наоборот - все фанатики такой музыки - это люди,
которым не дает покоя состояние постоянного свинга в душе. С другой стороны,
можно встретить ритм-энд-блюзовые пьесы, где восьмые исполняются ровно, а
музыка приобретает более моторный, механический характер. Именно такая
манера, на "восемь восьмых", легла в основу танца под названием "твист",
потеснившего в 1959 году рок-н-ролл.
Огромное влияние на ритм-энд-блюз оказала музыка стиля "буги-вуги"
(Boogie-Woogie). Отсюда пришли многие ритмические паттерны, монотонность,
принцип повторяемости рисунков. Буги-вуги представляют собой фортепианную
манеру игры 20-х годов, рассчитанную на одного человека, аккомпанирующего
себе левой рукой. Но здесь, в отличие от рэгтайма, где левая рука "прыгает"
с басовой ноты на аккорд, аккомпанемент осуществляется при помощи басовых
паттернов, а говоря проще - монотонных мелодий в нижнем регистре рояля, не
меняющихся на протяжении всей пьесы. Наиболее характерные из этих рисунков
были впоследствие заимствованы музыкантами ритм-энд-блюза в построении
партий бас-гитары, а также в гитарном аккомпанементе музыкантам. Позднее все
это перешло и в рок-н-ролл. Влияние буги-вуги объясняется тем, что в 40-е
годы произошло неожиданное возрождение этого стиля. Особенно в ньюйоркском
Гарлеме и Чикаго, в лице таких пианистов, как Мид Лакс Льюис, Альберт Эммонс
или Пит Джонсон. Само слово "буги" нередко употреблялось музыкантами
ритм-энд-блюза в названиях и текстах песен, к примеру, хит Луиса Джордена
1945 года - "Choo Choo Ch' Boogie". Да и сама манера танцевать под
ритм-энд-блюз была, очевидно, той же, что в танце "буги", явившимся
продолжением модного в 30-е годы "джиттербага" (Jitterbug).
Говоря о ситуации, в которой возник ритм-энд-блюз, нельзя не упомянуть
о существовании черной коммерческой поп-музыки, более мягкой, лирической,
мелодичной, построенной на опереточных или джазовых гармониях и