"Алексей Козлов. Рок" - читать интересную книгу автора

продолжалось около года. Дело дошло до разбирательства в Конгрессе США, куда
был вызван Д. Петрилло. Рассмотрение этого вопроса было поручено молодому
сенатору из Калифорнии Ричарду Никсону, будущему президенту США. Запрет был
снят, но он ударил не только по радиостанциям и фирмам звукозаписи, но и по
самим музыкантам. За этот период осталась незафиксированной масса интересной
музыки, особенно инструментальной, в частности, такого новатора как Чарли
Паркер. Боясь потерять поддержку профсоюзов, исполнители нередко искали
окольные пути и пытались записываться за пределами США, иногда даже под
чужими именами.
Одним из последствий этого периода стало то, что массовый слушатель
переключил свое внимание на вокалистов, тем более что количество чисто
вокальных коллективов (дуэтов, трио, квартетов) значительно возросло. Ведь
запрет не касался певцов, даже если они аккомпанируют сами себе на гитарах.
Многие вокалисты даже научились имитировать голосом инструментальный
аккомпанемент, в частности, контрабас или ударные. Отсюда и такие термины,
как "ду-уоп" или "ш-ши бум". Таким образом, забастовка 47 - 48-х годов в
определенной степени способствовала тому, что, начиная со времени появления
рок-н-ролла и далее певец с гитарой или без, оттеснив инструментальную
музыку в область аккомпанемента, сделался безраздельным властелином
популярной сцены. Популярные эстрадные негритянские вокалисты 40-50-х годов
были в разной степени связаны с джазом и с ритм-энд-блюзом, не являясь
чистыми представителями этих жанров, а будучи скорее интерпретаторами. В
свое время они сыграли определенную роль в сближении белой и черной
аудитории, раздвигая расовые перегородки в сфере популярной музыки. Из
многих имен здесь можно назвать Этель Уотерс и Лину Хорн, Билли Экстайна,
Сэмми Дэйвиса и Фэтса Домино. Пианист и певец Нэт "Кинг" Коул - пожалуй,
наиболее яркая фигура в этом ряду. Он обладал ш80прекрасным произношением,
лишенным признаков специфического негритянского акцента, в его репертуаре
были красивые лирические песни, принесшие ему всемирную известность (такие,
как "Too Young" или "Рretend"). Нередко имея дело с белыми продюсерами,
аранжировщиками, делая коммерческие записи с оркестрами Нелсона Риддла и
Билли Мэя, Нэт "Кинг" Коул в своем творчестве занимал нейтральную позицию по
отношению к расовой проблеме, хотя известно, что он делал большие денежные
вклады в негритянские общественные организации. Однако, такой нейтралитет в
то время вызывал раздражение у части негров и у белых расистов. В 1956 году
в своем родном штате Алабама артист был зверски избит группой белых
американцев, не желавших иметь черных кумиров.
В таких условиях ритм-энд-блюз до начала 50-х годов оставался наиболее
изолированным от белой аудитории видом негритянской музыки. Но его
актуальность и популярность выросли до такой степени, что узкие рамки гетто
уже не могли сдерживать само явление. Понадобилось новое слово, которое
позволило бы белым считать эту музыку своей. Этим словом стал -
"рок-н-ролл".


ГЛАВА II. РОК-Н-РОЛЛ В США

Помимо негритянских корней, о чем шла речь ранее, рок-н-ролл тесно
связан генетически с целым рядом направлений в музыке белых американцев.
Дело в том, что параллельно с традиционным негритянским кантри-блюзом в США