"Алексей Козлов. Рок" - читать интересную книгу автора

направлений. Так, нередко сливаются классик-рок (Classic Rock) и арт-рок
(Art Rock), джаз-рок (Jazz Rock) и фьюжн (Fusion), электроник-рок
(Electronic Rock) и электро-поп (Electro Рoр), кантри (Country) и рокабилли
(Rockabilly), соул (Soul) и фанк (Funk), фанк и диско (Disco), ритм-энд-блюз
(Rhythm and Blues) и блюз-рок (Blues Rock), хард-рок (Hard Rock) и
хэви-метал (Heavy Metal), рок-опера (Rock Орera) и мюзикл (Musiсаl). Однако,
это слияние наблюдается лишь в пограничных, смежных областях, в сердцевине
же каждого направления можно выделить типичные музыкальные черты,
проявляющиеся в творчестве наиболее ярких его представителей.
Если сравнить, как развивались такие два наиболее ярких явления
популярной музыки ХХ века, как джаз и рок, то можно заметить как сходство,
так и ряд различий. Рассмотрим их под углом зрения музыкального
взаимовлияния, которое оказывали друг на друга США и Европа в нашем
столетии. Джаз, зародившись в США в начале века, изначально считался
американским, а поначалу только негритянским искусством. Нигде, ни в самих
Соединенных Штатах, ни в Европе, не могло быть и речи о каком-то там еще
джазе, кроме американского. В принципе, это осталось и до сих пор. Были
редкие исключения. Перед войной, в конце 30-х, появился один музыкант,
которого признали американские джазмены и публика - француз цыганского
происхождения, гитарист Джанго Рэйнхардт. Далее, начиная с 60-х годов, в
Европе возникает небольшое число джазменов, которые достигают американского
профессионального уровня, но ни о каком влиянии их на джаз пока нет и речи.
В лучшем случае их берут на работу в американские оркестры. Так, например,
австрийский пианист Джо Завинул попадает в один из самых знаменитых тогда
составов - квинтет братьев Эддерли. Майлз Дэйвис приглашает в свой квинтет
англичанина Дэйва Холланда. Чехословацкий пианист-клавишник Ян Хаммер
становится членом "Mahavishnu Orchestra". Подобная судьба у болгарина Милчо
Левиева, поляка Адама Маковича и других. Элементы самостоятельности в
европейской ветви джаза стали заметны лишь в 70-е годы, особенно в
деятельности исполнителей, близких к Мюнхенской фирме грамзаписи "Е. C. M"
("Edition of Contemрorary Music"). Ее создатель - немецкий контрабассист
Манфред Айхер организовал запись некоммерческих экспериментов ряда
европейских музыкантов - Яна Гарбарека, Терри Рипдаля, Бобо Стенсона, Йона
Кристенсена, Эберхарда Вебера и других, имевших тогда уже собственные идеи,
отличавшиеся от американского стандарта. Иногда в этот круг попадали и
некоторые американские джазмены, оказавшиеся в Европе и мыслящие также
нестандартно. К ним относились члены группы "Oregon" и пианист Кит Джэретт,
который не просто записался с Яном Гарбареком и его ритм-секцией, а вывез
этот состав в США, где представил его американской публике. Если говорить о
каком-то обратном воздействии европейского джаза на американский, то оно
было со стороны музыки "E.C.M." и, в первую очередь, Яна Гарбарека. О том,
что европейский джаз в дальнейшем заметно повлиял на американскую джазовую
культуру, говорить пока не приходится.
С рок-музыкой все произошло несколько иначе, хотя исходные моменты были
идентичными. Зародилось все в Америке. Истоки - кантри (country), госпел
(gosрel) и блюз (blues), правда, не сельский, а городской, да еще и
электрифицированный. Среда как и у джаза - негритянские гетто. Но в то
время, как Америку середины пятидесятых годов захлестнула волна белого
рок-н-ролла, в Англии, под впечатлением от гастролей Би Би Кинга, Мадди
Уотерса и других звезд черного ритм-энд-блюза, начал формироваться так