"Роберт Крейс. Зверь который во мне живет ("Элвис Коул" #1)" - читать интересную книгу автора

интенсивнее, машины разукрашивали небо оранжевыми пятнами выхлопов, да еще и
стояли вплотную - бампер к бамперу. Сплошное гадство. Через пятьдесят пять
восхитительных минут я добрался до другого телефона-автомата напротив входа
на студию "Уорнер Бразерс" и позвонил знакомой секретарше с просьбой
организовать для меня пропуск. Я бы позвонил самому Гэррету Райсу, но людей,
когда их спрашивает частный детектив, практически не застать на месте. Даже
в разгар рабочего дня, когда рубашка прилипает к спине.
Я перешел на другую сторону Олив-стрит и сообщил охраннику свое имя. Он
полистал небольшую папку, в которой хранятся пропуска после того, как их
распечатает телетайп, и сказал:
- Да, сэр.
- Мне нужно повидаться с Гэрретом Райсом. Вы не скажете, как мне его
найти?
- Повторите еще раз его имя.
Как правило, когда ты называешь чье-либо имя, эти ребята говорят, куда
следует идти, прежде чем успеваешь закрыть рот. Охраннику же пришлось
заглянуть в небольшую записную книжечку. Может быть, до сих пор никто ни
разу не спрашивал на проходной Гэррета Райса? Может, я первый и мне
полагается приз?
- Нашел, - обрадовался охранник и задал мне направление.
Многие кинокомпании арендуют территории на "Бербанк Студиос". Самыми
крупными являются "Уорнер Бразерс" и "Коламбия". Здесь же располагается
"Аарон Спеллинг продакшнс" и мириады мелких компаний. Все они теснятся в
зданиях приевшегося песочного цвета с красными черепичными крышами и стенами
из необожженного кирпича. Могучие дубы занимают все свободные пространства
между зданиями, разбрасывая вокруг себя приятную тень. Месторасположение
студии четко отражает ее значимость в индустрии киноразвлечений.
Гэррет Райс устроился под водонапорной башней на задворках территории
"Бербанк Студиос". Я дважды прошел мимо здания, пока косоглазый мальчишка на
велосипеде не указал мне на него. Оказалось, что я ищу приземистый
двухэтажный кирпичный ящик с шестью отдельными офисами внизу, шестью -
наверху и металлическими лестницами возле самых углов здания. Возле них и
еще перед входом были посажены пальмы. Судя по внешнему виду, комфортно им
здесь не было. На площадке перед зданием были припаркованы, занимая почти
все места, бульдозер и канавокопатель. Думаю, Пол Ньюмэн или Дэвид Линн
никогда не заходили в это здание. Места на парковке были именными. Второе
справа принадлежало Гэррету Райсу, офис 217. Думаю, на канавокопателе,
который стоял на парковке Гэррета Райса, на работу тот не ездил.
Я поднялся по лестнице и, не обращаясь ни к кому за помощью, нашел
нужный мне офис. Дверь была открыта. Внутри, в клетушке для секретаря,
никого не было. На столе лежал потрепанный номер журнала "Черный пояс",
открытый на странице, посвященной рукопашному бою при плохой видимости. Да,
такого секретаря еще поискать.
Я в один шаг пересек приемную и открыл дверь. Гэррет Райс находился в
своем офисе. Он стоял около стола, прижимая к уху телефонную трубку, и
переминался с ноги на ногу, словно ему не терпелось сходить в туалет. На
столе стояло какое-то умирающее растение и точно такое же - на журнальном
столике возле потрепанного зеленого дивана. На картотечном шкафу я увидел
баллончик освежителя воздуха "Лизол". Крышка с него почему-то была снята.
Увидев меня, Райс прижался бедром к столу и постарался как можно