"Г.И.Кулебакин. Столярное дело " - читать интересную книгу автора

Древесина поддается разного рода отделке - крашению, морению,
лакированию, полированию. Однако возможности такой отделки для разных пород
различны: есть древесина, легко принимающая протраву (окраску), есть - плохо
принимающая; некоторые породы плохо полируются и т. д. Важный раздел
столярного искусства - понимание возможностей отделки дерева, ее выбор и
умение эту отделку выполнить.
Всякое столярное изделие состоит из отдельных деталей, так или иначе
связанных между собой. От прочности соединения этих деталей и зависит
прочность всего изделия. Мастеру необходимо уметь выбрать тип связки
деталей, форму и характер обработки их в местах соединения, а также
скрепляющие материалы.
Сами детали, соединяемые в изделие, могут иметь при одном и том же
размере и назначении изделия разную толщину, ширину. Так, рамка двери может
быть и широкой, и узкой, ножки табурета - и толстыми, и тонкими. Умение
определить необходимое для данного места сечение с учетом не только работы,
но и красоты - одно из главных составляющих столярного искусства. Мастер
должен обладать чувством пропорций и тем, что называют чувством дерева.
Сущность обработки дерева, как было сказано, сохранилась с древнейших
времен практически без изменений: дерево разрезают пилой, поверхность его
выглаживают рубанком, отверстия проделывают либо буравом, либо долотом,
стамеской. За последнее время появились ручные машины, в которых режущие
части приводятся в движение двигателем. Это значительно облегчило работу по
заготовке материала и, кроме того, дало возможность повысить точность
размеров однотипных деталей и скорость их изготовления. От мастера требуется
умение так использовать ручные машины, чтобы по сравнению с ручным
производством возможности получения новых форм столярных изделий не
ограничивались бы, а наоборот, увеличивались. Короче говоря, ручными
машинами мастер должен также виртуозно владеть как стамеской или рубанком. О
необходимости владения ручным инструментом распространяться здесь,
разумеется, незачем.
Современное столярное производство пополнилось несколькими новыми
видами столярных материалов. Во-первых, это отделанный ценной породой дерева
плоский щит на основе ДСП (древесностружечной плиты) или столярного щита,
собранного из склеенных между собой деревянных реек и облицованного снаружи
фанерным шпоном. Во-вторых, это бумажный или пластический пленочный
имитационный материал, заменяющий натуральный, и, в-третьих - полиэфирные и
нитроцеллюлозные лаки, дающие возможность получить прочный толстый
прозрачный слой поверхностной отделки изделий. Умение использовать эти
материалы - непременное условие столярного мастерства в наши дни.
Таким образом, столярное искусство включает в себя как чисто
ремесленную часть - обработку дерева инструментом и соединение деталей в
изделие, так и творческую часть - умение выбирать и сочетать породы,
чувствовать гармонию в столярном изделии. Это последнее наиболее трудно, но
владение гармонией и составляет главное качество настоящего мастера.
В связи с развитием механизированных способов обработки дерева за
последнее время утратилась непосредственная связь между структурой дерева и
его формой. Появилось много ложных в художественном и логическом смысле
решений, таких, которые вручную сделать было невозможно (например,
поперечное оклеивание изогнутых углов и ребер плит, длинных, работающих на
изгиб деталей), которые диктуются, в основном, удобствами заводской